books golden age

وفقا لبعض المؤرخين والنقاد الفيلم، ان "السنوات الذهبية" حقيقية من السينما المكسيكية تتوافق مع الفترة التي تتزامن مع الحرب العالمية الثانية بين عامي 1939 و 1945. ومع ذلك، قبل سنوات كنت بدأت هذه، كانت السينما المكسيكية حققت بالفعل المستوى التقني والفني الكبير، وكان سوق راسخة، على حد سواء داخل وخارج البلاد، حتى الحرب العالمية الثانية جاء فقط لزيادة الإنتاج و توسيع السوق القائمة بالفعل، والذي لا ينتقص من مكانتها باعتبارها في غاية الأهمية للحفاظ على مستوى الصناعة المكسيكية في تلك العناصر سنوات. لوب فيليز، نجمة المكسيكية في هوليوود.

مع الدعم الأمريكي للحرب، أعطيت طفرة غير مسبوقة من السينما الوطنية. استوديوهات السينما الكبرى الأميركيين دعم التنمية المشتركة وذلك من السينما الوطنية، لأسباب استراتيجية والحفاظ على السيطرة على المكسيك، كما كان وقت تلوح في الأفق والنفوذ الشيوعي في الاتحاد السوفييتي خلال موقعها الاستراتيجي المكسيكي وكل نصف الكرة أمريكا اللاتينية، مما أدى إلى استراتيجية وسائل الإعلام على سكان المكسيك غير المتعلمين وأثرت بسهولة. وكانت بعض الأفلام المكسيكية التي حققت نجاحا نقديا وتجاريا ضخما امرأة من ميناء (1934)، Janitzio (1934) واثنين من الرهبان (1935). قد شخصيات مثل أندريا بالما، استير فرنانديز، لوب فيليز، تيتو Guízar ودومينغو سولير صلت بالفعل إلى مستوى الأساطير بين الجماهير المكسيكية.

ثم بداية العصر الذهبي سوف تأتي مع الإفراج عن الفيلم أون الرانشو غراندي، الذي افتتح هذا النوع من النوع ranchera الكوميديا المزروعة في المكسيك لم يسبق لها مثيل في باقي أنحاء العالم، بسبب الثقافة والخصوصيات المكسيكي. تدويل يأتي من 1941 مع فيلم آي خاليسكو، لا تستسلم! لعبت من قبل خورخي نيغريتي. وتأتي النهاية بعد وفاة الممثل والمغني بيدرو إنفانتي، في عام 1957.

وستعرض "وكان أول فيلم المكسيكي الذي صدر في الناطقة بالانكليزية الأسواق مع ترجمة إلى الإنجليزية في برودواي (نيويورك) في إطلاق توزيع وطنية، حيث تلقي الثناء: أهمية أون الرانشو غراندي هو واضح في تفاصيل مثل هذه. . من المجلات مثل مجلة نيوزويك هذا الفوز على وجه الخصوص أثار أنشطة تجارية جديدة من السينما المكسيكية في الولايات المتحدة، حيث شركات التوزيع إنشاء قريبا فروع متعددة: في سان أنطونيو، الباسو ونيويورك، وبطبيعة الحال، ولوس أنجلوس وهناك، أ. قالت المفوضية نقلت في filmic بتأثر: "يتم فرض الأفلام المكسيكية في الأسواق الخارجية" في الولايات المتحدة، والأفلام المكسيكية وفاز أكثر من ضعف ما دخلت الأشرطة المحرز في اللغة الأسبانية في هوليوود .. "3

صعود السينما المكسيكية فضل ظهور جيل جديد من المخرجين. للجمهور، ومع ذلك، فإنه كان أكثر إثارة للاهتمام ترسيخ الصورة الحقيقية للنجوم الوطنية ستكون الأرقام الرئيسية للنظام النجوم لم يسبق لها مثيل في تاريخ السينما الاسبانية.

في تلك السنوات، وتناول الفيلم المكسيكي المواضيع والأنواع أكثر من أي وقت آخر. كانت أدبية، والكوميديا، rancheras الكوميدية والأفلام البوليسية، الكوميديا والموسيقى الدراما جزء من المخزون السينما المكسيكية من تلك السنوات. وفي المرحلة النهائية من هذه الفترة سيكون نوع آخر يمكن أن يعتبر يتم افتتاحه الوطني، ومثل الكوميديا ranchera، كان لا منافس لها خارج المكسيك: هذا النوع من القتال أو المصارعة الأفلام.

في عام 1943، وفيلم زهرة برية تجميع فريق من المخرج اميليو إنديو فرنانديز، المصور غابرييل فيغيروا، الممثل بيدرو ارمينداريز والممثلة دولوريس ديل ريو. قمة الأعمال ماريا كانديلاريا واللؤلؤ، وتعتبر أشرطة فرنانديز وفريقه، ملأت المكسيكية السينما هيبة هائلة، ويمرون المهرجانات السينمائية الهامة في العالم (منحت ماريا كانديلاريا في عام 1946 مع سباق الجائزة الكبرى [غران جائزة] مهرجان كان السينمائي، الاسم السابق للفوز بالسعفة الذهبية، وكان أول فيلم باللغة الإسبانية التي فاز). وفي الوقت نفسه، منحت لؤلؤة غولدن غلوب لصناعة السينما الأميركية، وكان أول فيلم الاسبانية التي حصلت على هذا الاعتراف.

في العصر الذهبي للسينما المكسيكية انه يحاكي نظام النجوم التي كانت سائدة في هوليوود. وهكذا، على عكس صناعة الأفلام الأخرى في السينما المكسيكية بدأ لتطوير "الممثل عبادة"، الأمر الذي أدى إلى ظهور النجوم التي تسببت في ضجة كبيرة في الجمهور وأصبحت الأصنام الحقيقية، طريقة واحدة مشابهة جدا لتلك التي من صناعة السينما في الولايات المتحدة. ومع ذلك، وعلى عكس ما حدث في هوليوود، لم يكن لديهم استوديوهات السينما المكسيكية السلطة الكاملة على النجوم الكبار، وهذا سمح لهم هذه تألق بشكل مستقل والتطور في العديد ضخمة من الأنواع، وعلى رأسها شخصيات الناشئة في السينما المكسيكية في 50s، أكثر تنوعا بكثير والكامل من تلك التي في العقد الماضي.

خورخي نيغريتي

في هذه المرحلة للسينما المكسيكية وقال خورخي نيغريتي والممثل والمغني الذي كان مثال للموسيقى ranchera، كونه شخصية تحظى بقبول واسع ودوليا. في المواهب الصوتية الرائعة وله المادية تبدو جيدة جعلت منه واحدا من أكثر الشخصيات نقلت من السينما المكسيكية، والسينما المحكمة مربي ماشية الرقم الأول.

بيدرو إنفانتي

وبالمثل قال في وقت لاحق بيدرو إنفانتي، الممثل والمغني الذي عكس نيغريتي أصبحت صنما بين أقل الجمهور المكرر، وخاصة بين الطبقات الدنيا. أفلام مثل نحن الفقراء (1947)، وGarcias ثلاثة (1947) وسرعة كاملة (1949)، على سبيل المثال بعض من أكثر الفرق شعبية والافلام ضخمة وبسرعة وضعت للكثيرين في فئة أكثر المعبود المكسيكي شعبية. تمثال الفروسية من بيدرو إنفانتي في ميريدا، يوكاتان.

بيدرو ارمينداريز

أصبح بيدرو ارمينداريز فاعل النجاح الدولي من مدير اميليو "إل الهندية" فرنانديز. وكان فرنانديز قادرة على الاستفادة من الخصائص الفيزيائية للارمينداريز (حسن، شخصية رجولية، والفصائل الأصلية وجه رقيق جدا)، وأصبح النموذج الأولي من "مفتول العضلات" أو المكسيكي الرجل الذي يقود متعافية. في وقت لاحق فاز ارمينداريز صناعة السينما في هوليوود وبعض الدول الأوروبية.المغنيات

هوليوود تشبه الطريقة، في السينما المكسيكية كان هناك أيضا "عبادة مغنية"، التبجيل من الشخصيات النسائية تصل إلى مستوى الأساطير (مثل غريتا غاربو ومارلين ديتريش). على الرغم من أن العديد من المحاسن filmic ظهرت في العصر الذهبي، فقط تمكن ثلاثة منهم من تجاوز وتحويل وجوههم في اتجاه كل أفلامه: ماريا فيليكس، دولوريس ديل ريو وسيلفيا بينال.

ماريا فيليكس

كانت ماريا فيليكس حالة استثنائية في السينما المكسيكية. امرأة في غاية الجمال والشخصية القوية التي تهيمن على الفور أدوار "مصاص الدماء" و "الفاتنة فام" من الأفلام المكسيكية. قبل نجاح ماريا فيليكس، كانت النساء في أدوار مساندة (أمهات بنكران الذات، والصديقات منقاد). وبناء على نجاح فيليكس، بدأت المزيد من الأفلام مع الموضوعات الإناث إلى أن تتحقق. فيلم دونا باربرا (1943)، بدأت أسطورة ماريا فيليكس كما لا دونا، وامرأة غير قابلة للتحقيق والتي لا تقهر. جمال وشخصية فريدة من نوعها من فيلم ماريا فيليكس قادها إلى غزو السينما في أوروبا. ماريا فيليكس

دولوريس ديل ريو

دولوريس ديل ريو في أفضل حالاتها يمثل واحدا من أعلى المثل العليا للجمال الأنثى المكسيكي. لم أسطورة دولوريس ديل ريو لم تبدأ في المكسيك، ولكن في هوليوود، حيث حقق مكانة مغنية في العشرينات والثلاثينات، من الصعب جدا لممثلة من أصل لاتيني. بعد أكثر من يستحق المهنية في هوليوود، عاد دولوريس إلى المكسيك، حيث تمكن من الحفاظ على وحتى رفع المكانة التي كانت تتمتع بها في الولايات المتحدة، وذلك بفضل سلسلة من الأفلام صنعت خصيصا لها، لها معجب الأبدي، ومدير اميليو فرنانديز. أفلام مثل زهرة برية وماريا كانديلاريا (1943) مرت في صورة المكسيك في جميع أنحاء العالم، وأصبح دولوريس ديل ريو رمزا وطنيا، بعد أن لسنوات عديدة، رمزا لل"المكسيكي" في الخارج. دولوريس ديل ريو

سيلفيا بينال

بدأت سيلفيا حياته المهنية في سن المراهقة، لأول مرة في المسرح، ثم انتقل إلى السينما، حيث تحدث لاول مرة في عام 1949. سيلفيا الاعتراف باعتباره واحدا من النجوم المغنيات كبيرة للسينما المكسيكية من خلال المشاركة في فيلم الغريب في الدرج (1954)، والمخرج توليو Demicheli، الذي ينفذ عشرات الأشرطة النجاح الكبير الذي يؤدي إلى قهر الصناعات filmic إسبانيا وإيطاليا. سيلفيا تحقيق الاعتراف الدولي من قبل في بطولة ثلاثية الفيلم الشهير مع المخرج الشهير لويس بونويل: Viridiana (1961)، وإبادة إنجيل (1962) وسيمون الصحراء (1965). وقد حصل على العديد من الجوائز العالمية، بما في ذلك أربع جوائز ارييل لعملها في السينما المكسيكية. كما تم تكريم في الخارج، هي أم من سلالة كاملة من الممثلات والمغنين. هي شركة رائدة في مجال السياسة إلى الحصول على مقاعد في المجلس التشريعي نائبا في البرلمان، النائب الاتحادي ومجلس الشيوخ، وكانت له مشاركة غزوة التي ترأس الرابطة الوطنية من الجهات الفاعلة المجاري. حاليا لا يزال ساريا كمنتج، ممثلة وكاتبة. بينال وإلكه سومر في الفيلم الإيطالي Uomini ه Nobiluoimini (1959).

كوميديا

حققت العديد من الكوميديين تكريس في السينما المكسيكية. من اسلوب كوميدي الغار وهاردي (كما رقاقة وCapulina أو Manolín وShilinsky) إلى الجهات الفاعلة المستقلة التي حققت الأزواج ملصق ضخمة.

كانتنفلاس

ماريو مورينو "كانتنفلاس"، ظهر الممثل الكوميدي والتمثيل الصامت من الخيام الشعبية، وحقق شعبية كبيرة منذ انضمامها إلى السينما مع تصويره من حرف اسمه كانتنفلاس، وهو "peladito "من حي الشطي، ودية وبارع مع طريقة في الكلام جدا ملتوي (و"رطانة" متورط حتى التحدث بدون كلام طبعا). يتمتع كانتنفلاس نجاح غير عادي. على الرغم من أنه كان يعمل في صناعة هوليوود، وكانت اللغة دائما مشكلة بالنسبة لشخصيتها تخثر بين الجمهور الأميركي. ماريو مورينو كانتنفلاس

تين تان

وكان الممثل الكوميدي بارز آخر جيرمان فالديس "تين تان". امتلاك نعمة عظيمة والتنوع، وكان أيضا مغنية ممتازة. أصبحت مشهورة في وقته (ظهرت الحركة الثقافية في العشرينات في شيكاغو، بين المجتمع أسباني في الولايات المتحدة) شخصية Pachuco. واستندت أفلامه بشكل رئيسي على حالات الساخرة والعبثية، وأرقام الموسيقية الموهوبين مع شخصيات من هرج كبير وجاذبيتها واسعة من الإناث. "تين تان" وحتى اليوم، قد وصلت إلى تأثير ثقافي كبير بين بعض قطاعات الرأي العام المكسيكي، والسينما لها، ومستوى العبادة. تمثال جيرمان فالديس "تين تان" في زونا روزا مكسيكو سيتي.

الشخصيات الشهيرة الأخرى

في نظام النجم المكسيكي شخصيات بارزة أخرى ظهورها ارتورو دي قرطبة، خواكين Pardavé، سارة غارسيا، إغناسيو لوبيز تارسو، وسولير الإخوة: الأحد، أندريس فرناندو وجوليان. ديفيد سيلفا، إميليو Tuero، روبرتو كانيدو، ارنستو الونسو، كولومبا دومينغيز، ميروسلافا، مارغا لوبيز، إلسا أغيري، غلوريا مارين، ماريا ايلينا ماركيز، كارمن مونتيجو، أندريا بالما، ايزابيلا كورونا، Prudencia غريفل، لويس أغيلار، أنطونيو أغيلار، كارلوس لوبيز موكتيزوما، ميغيل Inclán، رودولفو أكوستا، والاخوة تيتو وفيكتور الجنك، أدلبرتو مارتينيز "الينابيع" و أنطونيو إسبينو "Clavillazo" ضمن أشياء أخرى كثيرة.

حققت بعض الشخصيات المكسيكية الأخرى مستوى الخارج الاعتراف. أصبحت كاتي خورادو هام وسعى بعد ممثلة في صناعة هوليوود، وحصل على جائزة ترشيح أوسكار من الأكاديمية الأمريكية للأفلام، في حين حققت سيلفيا بينال الاعتراف في مجال الفن السينمائي، خاصة بفضل تعاون له مع مدير لويس بونويل.

فيلم Rumberas

في الأنواع الأخرى، ومثل المسرح الموسيقي إلى حد كبير من قبل ما يسمى فيلم rumberas، الفضول سينمائية حصرية من المكسيك، مكرسة لتمجيد فيلم من هذا الرقم من rumbera (الإيقاعات الأفريقية الكاريبية الراقصات). وكانت الأرقام روزا كارمينا (1951)

ومثلت في أفلام السينما العصابات السوداء (حتى شعبية في هوليوود في 30S و 40s) في المكسيك من قبل مدير "عبادة" خوان Orol.

الرعب والخيال العلمي

وكان هذا النوع من الرعب والخيال العلمي مكانة خاصة جدا وصلت أوجها في الستينات. الأفلام يضم المصارع المكسيكي إل سانتو هي الأكثر شهرة من الوقت. وكانت الجهات الفاعلة الأخرى واردة في هذا النوع جيرمان روبلز، هابيل سالازار وأريادن التر.

كما فيلم باللغة الأسبانية القوة الرئيسية في المكسيك في ذلك الوقت، جذبت صناعة الشخصيات الهامة الأخرى من صناعة الأفلام الأخرى الناطقة. وكانت أهم الإسبانية سارة مونتيل والأرجنتين ليبرتاد LAMARQUE.

ازدهرت العديد من المخرجين المرموقة في صناعة السينما المكسيكية في عصرها الذهبي. وكثير منهم foguearon العمل كمتدربين في هوليوود في الثلاثينات.

اميليو "إل الهندية" فرنانديز

واحدة من أهم ومؤثر المعترف بها في هذه المرحلة من صناع السينما السينما المكسيكية كان اميليو "إل الهندية" فرنانديز. كان اميليو خالق قوم الفيلم المكسيكي ونوع الأصليين التي ساهمت في اكتشاف الثقافي والفني الذي عاش المكسيك في الأربعينات، وحيازة جمالية لا تشوبها شائبة وفريدة من نوعها (التي تحققت إلى حد كبير وذلك بفضل مساعدة من ضربة رأس مصور، غابرييل فيغيروا). غابرييل فيغيروا كمصور، موريسيو Magdaleno ككاتب والجهات الفاعلة بيدرو ارمينداريز، دولوريس ديل ريو، ماريا فيليكس وكولومبا دومينغيز، وقال انه توجه العديد من المنتجات التي تعزز العادات والقيم الوطنية المرتبطة الثورة المكسيكية. رئيس لويس بونويل، عمل النحات ايناكي، في مركز بونويل، كالاندا، اسبانيا.

لويس بونويل

كان شخصية مهمة أخرى في المكسيك فيلم اللاجئ الإسباني، المجنسين المكسيكي لويس بونويل. ما يسمى ب "أب السريالية فيلم" صنع في المكسيك معظم من له أفلامه واسعة، وساهم بشكل كبير في صعود السينما المكسيكية في المرحلة الثانية من عصرها الذهبي في الخمسينات. النسيان الشريط (1950)، وقال انه حقق له تأثير هائل على السينما العالمية، ومدى التعرض للنظر منظمة اليونسكو من التراث الثقافي للبشرية. واحدة من آخر أفلامه في المكسيك، وكان الأسباني المكسيكي الإنتاج المشترك Viridiana (1961)، الذي فاز بالسعفة الذهبية مهرجان Cannes.4 الأشرطة الأكثر شهرة باقي بونويل في المكسيك كانت تصل إلى السماء (1952)، الإجمالي ( 1953)، اختبار جريمة (الحياة الجنائية Archibaldo دي لا كروز، 1955)، Nazarín (1958-1959)، الملاك إبادة (1962) وسيمون الصحراء (1964-1965).

المخرجين الآخرين

وكانت الإدارة المهم الآخر خوليو براتشو (الآخر من الفجر، 1943)، إسماعيل رودريغيز (نحن الفقراء، 1947) وروبرتو Gavaldón (ماكاريو، 1960)، وغيرها.

استوديوهات شوروبوسكو

في عام 1945، مع تصوير الفيلم مورينا بلدي الاثنان (المكسيك، 1945)، فرناندو ريفيرو، في منطقة واسعة تضم خمسة هكتارات في النادي مستعمرة البلاد، جنوب مكسيكو سيتي، دخل حيز النفاذ استوديوهات شوروبوسكو، وسرعان ما أصبحت واحدة من أهم آنذاك قوية ... العصر الذهبي 1953 صناعة المكسيكية كامل، وأداء ما يصل إلى 90 فيلما سنويا. في الوقت الذي اقره نفس شوروبوسكو ماريا فيليكس بيدرو إنفانتي، اميليو "الهندية" فرنانديز وماريو مورينو "كانتنفلاس" 5

فيلم "كروس"

ومع ذلك، بدأت السينما المكسيكية لإظهار أعراض عدم حق تماما. للحفاظ على معدل العمل المنجز خلال الحرب، قررت شركات الإنتاج لخفض تكاليف إنتاج الأفلام. وبالتالي فإنها انتشرت يسمى "الفطائر" الأفلام ذات الميزانيات المنخفضة، تم تصويره في وقت قصير وضعف الجودة الشاملة.

قانون صناعة الفيلم

في ظل حكومة ميجيل اليمان فالديز، صدر قانون صناعة السينما. وقد ترك لوزارة الداخلية، من خلال المديرية العامة للسينما، ودراسة وحل المشاكل المتعلقة السينما. وقد اتخذ هذا القرار والتي في النهاية تؤثر سلبا على تطور السينما بسبب الحاجة للسيطرة على احتكار المعرض الفيلم التي كانت موجودة في تلك السنوات.

في أواخر 1950s، عندما أطلق هوليوود التزاماتها كما كانت آلة الدعاية، بدأت صناعة المكسيكية للعيش صعوبات خطيرة، وعلى الرغم من الاهتمام استمرت في صناعة الأفلام، عدد ونوعية انخفض إلى حد كبير. قررت الدراسات المكسيكية في صناعة الأفلام في اللون، مع نظام Eastmancolor، لكونها أرخص من تكنيكولور وMetrocolor.

موسيقى الروك أند رول فيلم

2 فترة الانتقالية

2.1 افلام الرعب المكسيكيه

3 السينما المكسيكية الجديدة

4 المهرجانات

5 مهرجان السينما الدولى في غودا الآجار

6 قائمة المراجعة

7 ملاحظات

8 السيرة الذاتية

9 وصلات خارجية

تاريخ

البدايات

وصلت السينما في المكسيك بعد ما يقرب من اثنى عشر شهرا و ظهوره في باريس في ليلة 6 اغسطس 1896 ، الرئيس بورفيريو دياز وعائلته واعضاء حكومته المندهشة من ما شهدته من صور متحركة المبعوثين من اخوان لوميير المتوقع من السينما في واحدة من قاعات قلعة شابوليتيك.

كان نجاح وسيلة الترفيه الجديدة على الفور وقد وافق دونبورفيرتو على استقبال كلود فرديناند وفون برنار وغابربيل الذي ارسلوا بواسطة لويس واوغست إلى المكسيك في وسط جمهور. وبسب اهتمام كبير في التطورات العلمية في ذلك الوقت.

بالإضافة إلى ذلك حقيقة ان الاختراع الجديد الذي جاء من فرنسا ، وادعى القبول الرسمى له في المكسيك مع الرئيس الذي لم يخف ذوقه .

وبعد نجاحه لاول مرة خاصة، قدم المخرج لجمهور في 14 اغسطس من ذلك العام ،وفى الطابق السفلى من فيلم الفضة الصيدلية التي يحدث في شارع يحمل نفس الاسم من مدينه المكسيك.

وكان الجمهور معبأ في مكان صغير كالقبو .وتكرر ذلك مرة تانى في الطابق السفلى في مقهى باريس ، وحيث دخل المصور صفقوا بقوة لظهوره أول مرة وبدات وجهات النظر من فيرى وبارند ، وتقع الفضة الصيدلية في مكان قريب جدا من مكان وبعدها بسنوات قليلة ظهرت أول مسرح في البلاد في القاعة الحمراء .

وكانت المكسيك أول دولة في الامريكتين التي تتمع الوسيلة الجديدة كما تم حظر دخول السينما إلى الولايات المتحدة عن طريق توماس الفا ديسون ، على الرغم من ان يشاع ان لدون بورفيريو أو حكومته زيارتها صداقة جيدة مع الحكومة الفرنسية في ذلك الوقت وبسب ذلك يفضل الاباء إلى المكسيك لتصوير و كانت أول بلد في أمريكا ليشهدوا هذة الوسيلة. وفي وقت سابق من العام نفسه وقد طورا توماس أرمنت و فرانسيس جينكينز في واشطن وظهر ايضا هناك جهاز مشابه لمصور وهو الميكرسكوب . وقد تمكن أديسون بحصوله على حقوق شراء الميكرسكوب والفكرة لتسويقه تحت اسم صور متحركة ووصول هذا الاختراع للومبير اديسون يعنى دخوله إلى المنافسة الذي لم تشهد من قبل.وقد زار البرازيل والأرجنتين وشيلى وكوبا وكولومبيا وغيانا ايضا من قبل المبعوثين من لومبير بين عامى 1896_1897 . ومع ذلك كانت المكسيك الدولة الوحيدة في الامريكتين حيث جعلت الفرنسية سلسلة من الافلام التي يمكن اعتباره من المبادرين لتاريخ السينما. ووصل في نفس العام الميكرسكوب من الولايات المتحدة إلى المكسيك ومع ذلك كان الاثر الاولة للسينما التي لم تترك فرصة لاديسون للاستلاء على جمهور المكسيك . وايضا في نفس العام وصل برنارد وتم تصوير فيلمه الذي كان هو فيه يلعب دور رئيس الجمهورية على حصان ماشى في غابة تسابولتييك و35 اخرة من الافلام الصغيرة في العاصمة غودا الاخار وفيراكروز. واحد من افلام المخرجين الفرنسية بعنوان (مبارزة بمسدس في غابة تسابولتييك) وتسبب في ضجة لان الناس لا يفرق الواقع عن الخيال .وهذا الفيلم يمكن ان يكون مستوحاه من فيلم توماس الفا اديسون بعنون بيدرو غونزاليس ، وهى مبارزة مكسيكية قدمها قبل ثلاث سنوات في عام 1897 كان أول فيلم صامت ينتج في المكسيك باسم (شجار الرجال في زوكالو) . وكان صناع السينما المكسيكية الاولى لمهندس (سلفادرو توسكانو) عام 1898 ، غييرمو بيبريل منذ عام 1899م ، والاخوة ستال والاخوة الفا أول ميزة مكسيكية بعنوان مقالات الرئاسة في ميرليا وهو فيلم وثائقى عن زياران الرئيس من دياز إلى جزيرة يوكاتات . في عام 1898 قدم (شارع الروح المقدسة) بجهاز ارستوجرافو وهو جهاز اخترعه المكسيكى لويس ادريان واتفانهم فشل المحاولات وغيرها من الصور لمشروع المخترعين في مجال الإغاثة . واختراع العدسة التي تحتوى عل. توائم داخل سيارة الدفع من قبل تيار الكهربائى في مثل هذه على الطريقة التي في كل مرة المقابلة لمرأى العين من العين الاخرى واعترضوا آلية . الصور تأتى بسرعة بحيث التي لها تاثير الانطباع المستمر على شبكية العين ، ويبدو ان وجهات النظر تسليط الضوء ليس فقط ، ولكن ايضا تظهر ثابتة تماما عندما يتم استخدام المنظار . ووفقا لناقد و مؤرخ السينما المكسيكية إميليو غارسيا بيرا ،فان ظهور صناع السينما المكسيكية الاولى لا طاعة الشعور القومى، ولكن لابد من الطابع البدائى الذي كان الفيلم ثم افلام القصيرة ،اقل من دقيقة واحدة، التي تسبب في حاجة مستمرة لمواد جديدة لعرضها . والمواد المدفوعة، تندفع برنار في المكسيك ومنهم في فرنسا والذي تم تصويره في المكسيك وكانت اشترتها برناردو أغيرى وذهب عل. الساشة لفترة من الوقت . ومع ذلك لومبير يظهر توقف العالم في عام 1897 ، وبعد ذلك كانت تقتصر على بيع الاجهزة ونسخ من الرأى القاتل بأن مبعوثية قد اتخذت في البلدان التي زاروها . وسبب هذا الملل السريع من الجمهور، والذي كان يعرف عن ظهر قلب وجهات النظر التة كانت كل الغضب قبل بضعة أشهر . سلفادور توسكانو المخرج الأول المكسيكى بدأ في عام 1898 مديرا ومهندسا سلفادور توسكانو هو الذي خصص لعرض الافلام في فيراكرور .وعمله واحده من الدول القليلة التي لا تزال منذ الايام الاولى للسينما . وفي عام 1950 ابنته كارمت توسكانو نشرت العديد من الاعمال على فيلم روائى طويل بعنوان ذكريات المكسيكية 1950.شهد توسكانو مع كاميرته مختلف الجوانب الحياة في البلد خلال بورفيرباتو والثورة المكسيكية وقد بدأت في الواقع فأن الجانب الوثائقى الذي كان الكثير من الاتباع في المكسيك.

السينما الصامتة (مبارزة بمسدس في غابة تشابولتيتك) تم ايتنادا على يد استنادا على يد فرانسيين برنارد و فيرى الفرانسين مبنية على قصة حقيقة وقعت قبل فترة وجيزة نائبين في غابة تشابولتيتك . وكانت إعادة بناء الاحداث الشهيرة لم تكن جديدة في عام 1896 ، وقام أديسون بتصوير شريط صغير للمصور والحركات التي ربما تكون قد الهمت من الشريط غونزاليس وبيدرو السكيرا وكانوا هم أول رجلين مكسيكين يظهروا في الفيلم. وكانوا هم رجلان واجه في مبارزة بالسكاكين وكانت هذة الصورة من المكسيكى عنيفة ومنذ ذلك الحين والصورة النمطية التي فرضتها الولايات المتحدة هو ان يشير إلى المكسيك . سلفادور توسكانو تم تصويره في عام 1899 نسخة قصيرة من دون خوان تينور واظهر هذا الفيلم التناقض الذي اتخذ الخيال في ذلك الوقت، وكانت الوثائق التي سجلت أداء المسىرحى من اللعب ولكن ذلك كان الخيال انه اظهر فقط على أداء الممثلين. في عام 1907 ادلى الممثل فيليب دى خيسوس هارو أول الطموح النار فيلم الخيال في المكسيك وصهيل دى دولوريس أو استقلال المكسيك 1907. نفسه هارو ناقش المحرر ميغيل هيدالغو وكتب القصة ، كان الفيلم يعرض اجبرا كل 15 يوم واستمر ذلك حتى 1910 . كانت افلام الخيال الاخرى من تلك الحقبة ، سان الاثنين المؤيد أو سان ليلة الاتنين الحارسة 1906 ، الشريط الهزلى يفترض إخراج مانويل نورييغا مغامرات تلميح الأعلى في تشابولتيتك 1907، في عام 1909 أول فيلم خيالية قصيرة بواسطة روساريواموسوا من انريكى روساس .وذكرى وفاة من الاخوان ألفا ، وقدمت نسخة عام 1912 لانرت من اخوان البا والفيلم الخيالى لايزال قائمة. وهذا الفيلم كوميديا من بطولة الممثلين انطونيو فيسنتى الفرج وكوميديين من مسرح غنائى ممايدل عل النفوذ الفرنسى الملحوظ في اسلوب صناعة الفيلم .تميزت الثروة القوس الكبير في اداء الأفلام الخيال في المكسيك .مع نهاية رسمية للصراع في عام 1917 ، وعلى ما يبدو لاحياء هذا الجانب للفيلم .والان في شكل فيلم. في عام 1917 ، وجاء استيراد الرئيسى من الافلام إلى المكسيك من أوروبا والانتهاء من الولايات المتحدة لا تؤيي نفسها كمركز منتج للفيلم الرئيسى، ولكن هوليوود قد بدأت تظهر مثل مكة المكرمة في المستقبل السينما . في إضافة العلاقات المتوترة بين المكسيك وفي الولايات المتحدة ، جنبا إلى جنب مع الصورة النمطية من عصابات المكسيكية في العديد من الافلام الأمريكية في تلك الحقبة . وكانت فرنسا وإيطاليا وانماط لمتابعة لاعادة افتتاح الخيال السينما المكسيكية في عام 1917 . وفي هذا العام اشتعلت نار المكسيك واخرجت فيلم إيطاليا باسم الحريق التانى لعام 1915 الذي لعبت دوره الممثلة التي حقتت شعبية كبيرة في المكسيك وهى بانا مانيتشلى وعرضت فيه مفهوم لفيلم أظيفا سابقا نستخدمه سابقا للمسرح أو الاوبرا ماريا تيريزا مونتايا وهى ممثلة المكسيكية ونجمة فيلم الرمادية للسيارات ضوء بالثلاثى الحياة الحديثة 1917 وهو عنوان أول سمة رسمية من السينما المكسيكية والرسمية صفة لبعض الكتاب لتعرف على عمل يوكاتان كارلوس مارتينيزدى أرديدوندو و مانويل الذي تم تصويره من قبل عام 1810 باسمcirerol sansores أول من محرريين من المكسيك 1916 الذي هو على الأرجع ميزة الأولى للخيال الوطنى . وكانت الأفلام الشهيرة الأخرى في هذا العصر الذهبى الأول في النفس والدفاع 1917 والنمرة 1917 والحالم وكلها التي تنتجها الأزتيك أفلام . هذة الشركة ، التي تأسست من قبل وانريكى روساس ، وأول شركة دارب الممثلة لسينما المكسيكية مدير للسينما الوطنية. ولدت موضوعات صاحبت السينما المكسيكية في السنوات من 1917 إلى 1920 . وتيبياك 1917 وهو الفيلم الذي تتعلق بشكل غريب على ظهورات العذراء غواد لوبى مع غرق سفينة في القرن العشرين ، تم تصويره من قبل فرناندو ساياجو تيارى 1917 من قبل لويس يزاما ، الذي يحافظ على علاقة وثيقة في حجته مع افلام مثل الحب الهندى 1957 الهندى الذي يقع في الحب مع وريثه غنية من الجلد الأبيض . واخيرا ياتى المقدسة البغى التي أنشانه الكاتب فيديريكو جامبوا الذي كان أول ظهور فيلمه في فيلم من عام 1918 مع الممثلة باردو وقام باخراجه لوبس ج مع الممثله الفنزولبة ايلينا سانشيز كبطلة. تنويه خاص للسيارة الرمادية 1919 بلاشك الأكثر شهرة في الافلام الصامتة في عصر السينما المكسيكية التي تم تصويره بواسطة انريكى روساس كبير النظر في المرات التي وردت اسماؤهم في هذا النص الفيلم ليس هذا حقا بل هو سلسلة من اثن عشر حلقات يحكى مغامرات الفرقة الشهيرة في سرقة المجوهرات التة اشتهر في مدينة المكسيك عام 1915 . وكان الفيلم من بطولة ماريا تيريزا مونتونيا الممثلة التي تتمع بشعبية كبيرة وسمعة طيبة في مسرح أمريكا اللاتينية . رامون نوبارو المكسيكى الشهيرة في هوليوود الأفلام الصامته على المنافسة وخليفته في وقت لاحق من ى ودولفوفالتبنو . في عام 1919 قد خفقت الاحتكاك مع جارتها الشمالية وبدأت السينما في هوايوود لغزو الأسواق في جميع انحاء العالم .شهد العقد 1920 -1929 التحول من العالم . في الحرب العالمية الأولى قد غيرت جذريا قيم كثيرة من المجتمع ، وحاول الناس ان ننس من عاش الرعب حتى عام 1919. وفي العشرينات السعيدة ولدت الإذاعة و موسيقى الجاز والتتانير القصيرة والفاشية والنازية والكساد الاقتصادى الأمريكى . في عام 1927 تحدث الفيلم عن أول مرة لمعنة الجاز (الان كروسلاند) وأصبح رأس الحربة في فيلم جديد ، الصوت من تلك اللحظة . بدأ يراهن السينما وفي كل شئ على الكلمات والموسيقى ، ومعلنا في حقبة جديدة في تاريخها . بعد عام 1920 وكان الفيلم المكسيكى مهمته متفاوتة ضد تزايد الإقبال على السينما في هوليوود . أسمائهم هم ودولفو فالنتينو - (توم ميكس) و غلوريا سوانسون تنافست مع ميزة كبيرة ضد كارلوس فياترو غولكوندا ودى يجيا ايلينا ،سانشيز فالنزويلا ،وطعم الجمهور المكسيكى . وعموما فإن القليل جدا منهم يمكن إنقاذ الفيلم المكسيكى الصامت من العشرينات . ولعل الأهم من العقد للسينما لدينا كان إعداد الحصول على مختلف الفاعلين والمخرجين والفنينين المكسيكين في هوليوود . الجهات الفاعلة المكسيكية كما رامون نوبارد دولوريس ديل ريو ولوب فيليز ونقل عن النجوم اكبار في هوايوود عام 1920 . ومن بين المخرجين فرناندودة فوينتيس ، إميليو فرنانديز ى ت، روبرتو وجوسليتو رودريجييز التعليم فيلمه في هوليوود . وهكذا السينما المكسيكية كانت تستعد لما يمكن أن يكون عصر ذهبى.