books impact on the artistic community
If you do not find what you're looking for, you can use more accurate words.
تأثيره في المجتمع الفني (Info)
كان كوبيلمان في أوائل الخمسينيات عضوًا في مرسم ستانلي ويليام هايتر السابع عشر في نيويورك. عمل في وقت لاحق في ورشة عمل فن الطباعة التي أسسها روبرت بلاكبيرن وويل بارنيت. يدين بلاكبيرن إلى كوبيلمان بإنقاذ ورشة العمل عندما واجه صعوبات مالية في عام 1956 من خلال تحويلها إلى سبعة فنانين أعضاء متعاونين مع التزامات سنوية يقدمونها لإبقاء أبواب الورشة مفتوحة.
كان بلاكبيرن، وشايم، ودوروثي كوبيلمان، وليو كاتز -رئيس المرسم السابع عشر بعد هايتر-، من بين الفنانين الذين حضروا مؤتمرات الجمال ومؤتمرات الأسئلة الفنية التي أقامها إيلي سيغل، وهي دروس ناقش فيها الأعمال الحالية للفنانين المعاصرين مع الفنانين والجمهور المشارك. وكتب كوبيلمان لاحقًا: «شجع عمق المناقشات التي دارت الفنانين على أن يفهموا بشكل أعمق الفكرة التي يدورعملهم حولها وما هو مرادهم».
افتتح معرض التضاريس في عام 1955 وكانت دوروثي كوبيلمان المدير المؤسس. كانت دوروثي وشايم كوبيلمان منسقة الطباعة مسؤولتان عن المعارض المطبوعة الكبرى، التي احتوت أعمال روي ليختنشتاين،
وكلايس أولدنبورغ، وأليكس كاتز، وآد راينهارت، وفاي لانزنر، وجون فون ويتشت، وليونارد باسكين، وروبرت كونوفر، وويل بارنت، وهارولد كريسل، وفينسنت لونغو، وآخرون. كان شعار معرض التضاريس عبارة عن كلمة لسيغل: «في الواقع تكون الأضداد واحدة، ويظهر الفن ذلك». بعد إتمام العرض الفردي لمعرض تضاريس كان لكل من شايم ودوروثي كوبيلمان أعمال مضمنة في معرض (اللوحات الحديثة في الولايات المتحدة الأمريكية: الشخصيات) في عام 1962 في متحف الفن الحديث.
افتتح كوبيلمان الاستوديو الخاص به وورشة الرسم في عام 1964، في شارع بروم رقم 498، وكان أول من أقام مرسمه في غرفة علوية. ظلت ورشة العمل هذه مفتوحة لأكثر من أربعين عامًا، وقد استخدمت ودُعمت من قبل العديد من الفنانين منهم مايكل ديكابريو، وسالي برودي، وكارل شيشيدو، ورينولدز تينيزياس، وغيرهم.
استضاف معرض التضاريس في عام 1967 معرضًا استفاد منه الأطفال الفيتناميون الذين يعانون من حروق النابالم والشلل. حملت كل أعمال الفنانين عنوان (الفن من أجل الحياة وضد الحرب في فيتنام) وشمل أعمال 105 من الرسامين والنحاتين وصانعي المطبوعات والمصورين.
نُقشت عبارة «ظلمنا يقع على فيتنام» مع طلاء معدني على مجموعة لوحات من متحف ويتني للفن الأمريكي ومتحف بروكلين. ووصفت بأنها «عبارة سياسية حادة» في صحيفة نيويورك تايمز.
