Book Calligraphy Gilding And Decoration Of The Noble Qur An Until The Era Of Ibn Al Bawab

Book Description

يُعد فن خط المصاحف - إذا صح التعبير - من الموضوعات المهمة في مجال الآثار الإسلامية بشكل عام ، والفنون الزخرفية بشكل خاص . وعلى الرغم من أنه يشكل القاعدة الأساسية لجدراسة فنون الكتاب ؛ إلا أنه بقي موضوعاً ثانوياً ، ولم يحظَ باهتمام كبير من قبل الباحثين - قدامى ومحدثين - ما يتناسب وأهميته ، وفضلا ً عن ذلك فإن كثيراً من الباحثين اقتصروا دراستهم على جانب واحد من هذا الموضوع ، فجاءـ أغلب بحوثهم مركزة على موضوع الخط ، والذي لم يكن لحظ القرآن الكريم تصبيب كبير فيه . لذا وقع اختيار المؤلف على هذا الموضوع ليكون محوراً لهذه الدراسة ، محاولاً من خلال ذلك الإدلاء به بدلوٍ فيه ، لعله يقدم بحثاً مفيداً جديداً ، لا سيما وأن هذه الدراسة تتعلق بتطور الفن بأهم وأقدس كتاب عند المسلمين ، ذلك الكتاب الذي بذل الخطاطون والمذهّبون أعظم الجهود في سبيل إخراجه بحلة قشيبة جميلة تتناسب وعظمته وجلاله . إضافة إلى أن ما حفّز المؤلف على المضي في هذه الدراسة ، قناعته بعدم توافر دراسة آثارية علمية متكاملة عن فن المصاحف بالصورة التي تمت الإشارة إليها آنفاً ، وأن الدراسة الوحيدة التي تم إنجازها في هذا المجال هي التي قام بها الأستاذ رايس الخاصة بالمصحف الذي كتبه وذهّبه إبن البواب . وقد نُشرت تلك الدراسة عام نهأنه أنه أصبحت ضمن الراضسأصبالقوى والقدرات القوى1955 . وبالعودة فقد كرّس المؤلف كتابه هذا لدراسة خط وتذهيب وزخرفة المصاحف حتى عصر إبن البواب ، العصر الذي يعدّ عصر تحوّل نوعي في هذا الفن ، ومحطة انتقال نحو مرحلة جديدة لها سماتها وخصائصها المتميزة . ووفق هذا المفهوم ، تم تركيز البحث على خط القرآن منذ نزول الوحي على رسول الله محمد صلى الله عليه وسلم ، ومباشرته بتدوين آياته ، وحتى نهاية القرن الرابع الهجري ( العاشر الميلادي ) ، مع حرص المؤلف على ملاحقة تطور خط المصاحف خلال تلك الحقب وما رافق ذلك من تطور فني في تذهيبه وزخرفته . وقد شملت هذه الدراسة ثمانية فصول ، تم تخصيص الأول منها لدراسة تدوين القرآن الكريم على عهد الرسول صلى الله عليه وسلم ، وحول دراسة خط المصاحف في العصر الراشدي جاء الفصل الثاني . أما الفصل الثالث ، فقد تابع فيه الباحث دراسة خط المصاحف في العصر الأموي ، وما رافق ذلك من جهود العلماء في هذا المجال . وفي الفصل الرابع ، ناقش المؤلف الأسباب التي أدت إلى تطور الخط خلال القرن الثالث بشكل عام ، وخط المصاحف بشكل خاص خلال ذاك القرن ، مركزاً على دور خطاطي الشام ، واهتمام خلفاء بني العباس بالخط والخطاطين ورعايتهم لهم ، عارضاً لأشهر خطاطي المصاحف عصرئذ . واشتمل الفصل الخامس على دراسة أثر اثنين من كبار الفنانين المبدعين في مجال فن المصاحف ، هما : الوزير إبن مقلة وإبن البواب ، حيث تم البحث أولاً عن الأسباب التي أدت إلى ظهور أبي علي مقلة كفنان بارع في الخط بشكل عام ، وفي خط المصاحف بشكل خاص ، موضحاً طريقته في إصلاح الخط الكوفي وابتداعه للخط المنسوب ، وتعقبه لآثاره الخطية وما نُسب إليه من مصاحف ، مخصصاً من ثَمّ ما بقي من الفصل للوقوف على ما قام به إبن البواب من إصلاحات وابتكارات في خط المصاحف ، متتبعاً تلك الخطوط في أهم اثر خطي تركه إبن البواب ، وهو مصحفه الذي كتبه في بغداد سنة ( 391 ه / 1001 م ) . أما الفصل السادس ، فقد تطرق فيه المؤلف إلى الشكل والاعجام في القرآن ، حيث جعله الفصل في قسمين : تناول في الأول موضوع الشكل ، والأسباب التي قيلت في استحداثه ، ليتطرق من ثَمّ إلى أسلوب الشكل في مختلف الأمصار الإسلامية ، ثم ليعرج على طريقة الشكل عند الفراهيدي والأسباب التي دعته لابتكارها ، مع عرض لبعض المصاحف الأثرية التي ضبطت بهذه الطريقة . وتم تكريس القسم الثاني للحديث عن الإعجام . أما الفصل السابع فقد جاء بمثابة دراسة عن تذهيب المصاحف وتفضيضها ، مع توضيح مفهوم التذهيب وأصوله ، وموقف العلماء الأوائل منه ، متتبعاً المحاولات الأولى في تذهيب المصاحف وتجميلها ، ثم أهم الطرق والوسائل التي اتبعها المذهبون . أما الفصل الثامن والأخير فقد اشتمل على دراسة لزخرفة المصاحف ، ابتداءً من أقدمها ظهوراً ، وهي علامات فواصل الآيات ، عارضاً للكيفية التي جرى فيها تطور فواصل السور مع أمثلة لبعض الصفحات القرآنية التي احتوت على الفواصل ، مركزاً على أهم العناصر الزخرفية التي اعتمدها الفنانون .

Copyright reserved

The book cannot be previewed or downloaded in order to preserve the copyright of the author and publishing house
Not available digitally or on paper through the Noor Library, it is for rating and review

Reviews ( 0 )

Quotes ( 0 )

  Search for another book