Book Good Intention

Book Description

في روايته (نيَة حسنة) يتحدث الإسباني "أندرس باربا" عن تداعيات الوحدة التي يعانيها المرء في العالم المعاصر، ويمازج بين شخوص روايته عبر أربعة سيناريوهات، لتتقاطع هواجسها وأحلامها وحتى وجدانها في دائرة (النية الحسنة) التي تحكم انطباعاتها رغم ما يشوبها من تداعيات نفسية وفكرية تثقل حياتها وتوجه مصائرها.
"بنوة" هو أول السيناريوهات، وفيه تجنمع عائلة متقطعة الأوصال في همَ واحد هو لملمة الذاكرة المتداعية على فراش الموت الذي يدرك الأو ماريا أنتونيا ألونسو. وهو أم وجدة تعيش وحيدة في منزلها بعد أن تزوج أبناءها. وهنا –يجمع المؤلف الكثير من الصور- ليبقى السؤال وحيداً دون إجابة: هل وجد الحب أصلاً؟ وإن وجد لماذا فقدناه؟ وبمعنى أخر لماذا لم نستطيع القبض عليه؟.
في السيناريو الثاني "وهن" يظهر كيان "سارا" تلك المراهقة التي وسمت شخصيتها بالغرابة إن لم نقل الشذوذ، تكون حياتها على مفترق طرق، وتنتقل من مرحلة إلى أخرى، تعيد ترتيب علاقتها مع محيطها انطلاقاً من تمركزها حول ذاتها، فتبدأ بالتعامل مع الآخرين بناءاً على رغباتها ودوافعها، من دون أن تأبه لما يساق حولها... وتنتهي رغم صغر سنها إلى مصح نفسي...
"ليلى" عنوان السيناريو الثالث ولعله الأكثر جدلاً، إذ يغوص في تفاصيل علاقة مثلية بين رجلين وما يتداعى عن تلك العلاقة من هواجس وصراعات، وهنا يبرز المؤلف الخلخل الكامن في الشخصية والدوافع التي تدفعها إلى الإنغماس في تلك الحالة بعيداً من الواقع، والخوف من الفقدان، والخوف من الوحدة حيث يعود الرجل في نهاية المطاف إلى حصن عزلته بعد أن يتركه الفتى الآخر، كما كان، وحيداً.
أما السيناريو الرابع والأخير "ماراثون" ويتناول علاقو زوجين بعضهما ببعض، وفيه يبدو الزوج منساق وراء زوجته ديانا وصديقه إرنستو الذي ينضم إليه في جريه اليومي، يعكس الماراثون علاقة المرء مع جسده، فهو من جهة يشير إلى الجسد كسباق مفتوح لا يمكن أن ترى نهايته، ومن جهة أخرى إلى جسد يسابق نفسه، ويجتهد لتنظيم علاقته مع ذاته، كما يعكس سباق الحياة نفسها.
يتدرب الرجل بداية على الركض، ويشارك في السباق ويتفوق على إرنستو، ويبتعد عن بيئته وزوجته ديانا، وحتى عن صديقه فيصاب بالوحدة ظاناً أنه حقق النجاح والتفوق.
في وجدانيات "اندرس باربا" الروائية يتجلى هاجس البحث عن حقيقة السعادة ويبحث عنها في أعمق نقطة من الذات البشرية، ويطرح أكثر الأسئلة إستحالة هل السعادة موجودة حقاً؟...

كان الصمت البادي على الطرق والأشجار يهب الحديقة حياة غريبة أثناء الليل. شعرت بالسعادة عندما دخلت إليها كمن يمشي على مهل باستمتاع في حديقة هي ملكه. ظلت البحيرة تترقَّب منتظرة، فجلست تتأملها. عندما بدأ النعاس يغشاها اضطجعت على العشب. شعرت عند إغلاق عينيها بأن الأرض تتنفس تحت جسدها، وأن ثمة قوة ما غير محسوسة في البداية ولكنها تزيد مع كل لحظة لتسحبها إلى الأسفل، تتشربها أولاً، ثم ترفعها فوق الهواء، طافية وكأنها بلا جسد. مررت يدها على العشب دون أن تفتح عينيها، ثم قبضتها بقوة لكي لا تفقد ذلك الإحساس الرائع؛ كانت وكأنها ممتطية صهوة حصان هائل الحجم والقوة، أو كأنها تمسك بشعر وحشٍ يجرُّها بسرعة مذهلة. أخذت تضحك. بدا وكأن تلك السعادة عبرت الأرض من أقصاها لأقصاها وجاءت لتنفجر مباشرة في صدرها. شعرت بعينيها تحرقانها من كثرة الدموع. صرخت. صرخت فقط لكي لا تنفجر من السعادة. استسلمت مبتسمة فيما بعد للغيبوبة، أو النوم.

توقف العالم وأصبح منطقياً لعدة لحظات، كعذراء تخجل من حلم ما. كان اليوم هو الثاني من سبتمبر.

كان الحد الفاصل بين سارا القديمة وسارا الجديدة، التي ستولد بداية من تلك اللحظة، كشعرة في غاية الرفع.

كان يبدو وكأنه لم يكن هناك أي تغيير فعلاً، وكأن كل شيء توقف للحظة ثم تابعت ما كانت عليه دون تغيير، كرد فعل غريب يصدر من شخص تعرفه تمام المعرفة، ولكن بعد تأمله، تصبح ردة فعله أمراً طبيعياً وتتخلى عن غرابتها. السيطرة كانت تغييراً، والتغيير كان سيطرة، وكلاهما كانا فراغاً من صور لا تفضي إلى أي مكان. واللا شيء كان مرغوباً. وفي اللا شيء كل شيء يمكن أن يكون مكشوفاً دون تفسيرات.

Copyright reserved

The book cannot be previewed or downloaded in order to preserve the copyright of the author and publishing house
Not available digitally or on paper through the Noor Library, it is for rating and review

Reviews ( 0 )

Quotes ( 0 )

  Search for another book