books modernity and design principles

وقال سيدلر إن مصطلح "النمط الدولي" هو تسمية خاطئة، ولذلك فهو يعترض على استخدام المصطلح لوصف العمارة الحديثة أو عمله - حيث تغير كلاهما فيما بعد مع تطور الاستخدام الاجتماعي وتكنولوجيا البناء. سوف يفسر سيدلر أن عمارة لو كوربوزييه الحديثة في العشرينات كانت تتسم بوضع أعمدة على بعد 6 أمتار، في حين أنه بحلول منتصف الثمانينات من القرن الماضي، سمحت التكنولوجيا الخرسانية التي تم تشديدها مسبقا بمساحة حرة تبلغ 34 مترا، مما أدى إلى اختلاف التعبير البصري والانفتاح في العمارة.

يظهر عمل سيدلر مزيجا من التأثيرات من أربعة أساتذة حديثين جدد درسوه أو عمل معهم: والتر غروبيوس، مارسيل بريور، (الفنان) جوزيف ألبرز وأوسكار نيمير. حافظ سيدلر على علاقاته مع مرشديه الأربعة حتى بعد وصوله إلى أستراليا. كان سيدلر وسيطا في أن يكون والتر غروبيوس مسئول عن اتفاقية الاتحاد في سيدني في عام 1954. تعاون سيدلر مع مارسيل بريورفي تصميم السفارة الأسترالية في باريس (كما كان بريور مكتب باريس) وكان سيدلر مهندس مشروع بريور لمصنع تورين في بنريث نيو ساوث ويلز في 1970s. قام سيدلر بتكليف أعمال جوزيف ألبرز الفنية لمركز حركة تحرير الكونغو في منتصف السبعينيات. كما حافظ سيدلر على صداقة وثيقة مع أوسكار نيمير من خلال رسائل وزيارات إلى ريو دي جانيرو.

كان لتعاليم غروبيوس تأثير كبير على سيدلر. أيدت تصاميم سيدلر منهجية التصميم الحداثي، التي اعتبرها مزيجا من ثلاثة عناصر: الاستخدام الاجتماعي، تكنولوجيا البناء وعلم الجمال البصري. وأصر دائما على أنه ليس لديه "نمط" ثابت، لأن هذه العناصر الثلاثة كانت في حالة تغير مستمر، وهكذا تطور عمله باستمرار طوال 57 عاما من تصميمه في أستراليا.

تغيرت شكل تصاميم سيدلر مع تغير تكنولوجيا البناء: انتقالا من منازل الأخشاب في الخمسينيات (التي صمم الكثير منها مثل منزل بيور النووي الحيوي)، إلى البيوت والمنشآت الخرسانية المسلحة في عام 1960-1980، وتطويرها (في مخططات المسقط الأفقي) مع التقدم في تكنولوجيا الخرسانة في عام 1980 وفي وقت لاحق، ظهرت تطورات في تكنولوجيا المنشآت المعدنية التي سمحت بإنشاء الأسقف المنحنية في عام 1990 فصاعدا (على سبيل المثال منزل بيرمان).

وفي تسجيل ل سيدلر (في عام 1980) أشار إلى أن المنحنيات التفاعلية التي استخدمها أوسكار نيمير في بنك بوافيستا في ريو عام 1946 (الذي كان سيدلر قد رآه في عام 1948) قد أثرت على استخدام سيدلر للمنحنيات التفاعلية أيضا في الملاعب الخارجية والجدران الجانبية من في منتصف الستينيات وخلال السبعينات. وعند الاحتفال بمرور 50 عاما على الممارسة المعمارية في أستراليا، أشار سيدلر إلى أن التطورات في تكنولوجيا البناء سمحت بزيادة ثراء الشكل في برج هورايزون الذي سيتم الانتهاء منه قريبا: "لم أكن أستطع بناء هورايزون قبل عشرين عاما باستخدام طرق البناء القديمة ... (بطريقة البحور ذات الاتجاه الواحد) لأنه سوف يكون التصميم مقيدا (ولكن هة اريزون) أصبح (ممكنا) من قبل النظم الحديثة مثل الخرسانة سابقة الإجهاد والتي تعتبر ... اقتصادية وسريعة، وهذا يمنحك أيضا حرية أكبر في اختيار الأشكال التي يمكنك استخدامها.في الوقت الحاضر كما يمكن أن تمتد التصميمات لمسافات ضخمة والقيام بذلك (عن طريق) ليس بمجرد وضع شبكة من الصلب أو شيء في الخرسانة ولكن باستخدام المنشآت المعدنية، كما يمكن استخدام الأسلاك الفولاذية وسحبها والتي تجعل من السهل أن يمتد السطح لمسافات ويعطي هذا النوع تغييرا في شكل المبنى الذي كان من الصعب جدا تحقيق أي طريقة أخرى.

في الستينيات والسبعينات عمل سيدلر مع المهندس الإنشائي الإيطالي بير لويجي نيرفي لتصميم مركز ميدان أستراليا والأبراج الادارية لمركز (ام ال سي) في سيدني، ومبنى سيدلر الإداري الخاص به في ميلسونس بوينت (سيدني)، ومبنى إدموند بارتون (الذي كان يسمى سابقا مجموعة مكاتب التجارية) في كانبيرا، والسفارة الأسترالية في باريس في أواخر 1970. عمل سيدلر لاحقا مع خليفة نيرفي ماريو ديسيديري لمركز ريفرزيد في بريسبان.

تعلم سيدلر من غروبيوس (باعتباره واحدا من العناصر الثلاثة المهمة التي تبنى عليها العمارة الجيدة) وضع "أنظمة" فعالة لبناء المباني - وذلك بخلاف نظام المنازل الفردية، وهذا يتضمن "جعل أمور البناء أكثر سهولة وفقا لنظام يسمح بتكرار العناصر المتطابقة في البناء ". هذا هو السبب في أن كينيث فرامبتون وصف تصاميم سيدلر كلها - بخلاف أعماله السكنيه - ب "العمارة التوازنية". في السبعينات والثمانينيات من القرن العشرين، استخدم سيدلر هندسة الربع التي تربط الخط المستقيم بالمنحنى وتسمح للهياكل والمنشآت ذات الحجم نفسه أن تمتد عبر نصف قطر الربع. ويتجلى ذلك في تصميم سيدلر للسفارة الأسترالية في باريس ومركز كاراليكا (الذي كان يسمى سابقا مركز رينجوود الثقافي) .

درس سيدلر أوجه التشابه بين العمارة الحديثة الجيدة والهندسة المعمارية الهيكلية للعمارة الباروكية، وخاصة تصاميم المهندس المعماري الإيطالي فرانشيسكو بوروميني (الذي تم توضيح أعماله في كتاب الفراغ، الوقت والعمارة من قبل سيغفريد جيديون الذي قرأه سيدلر عندما كان طالب هندسة معمارية) . تصاميم سيدلر من سنة 1969 فصاعدا غالبا ما تعرض منحنيات ربع دائرة سلبية وإيجابية (على سبيل المثال، جدران حديقة منزل بيتيت وشيفيت التي لا تزال موجودة، وويستلي، 1969، وشقق كوندومينيوم، أكابولكو 1969-70). منذ الثمانينيات، كان سيدلر غالبا ما يدرج خطوطا مع المنحنيات (مثل منزل هانز ونادي هونغ كونغ)، وقد وصف بعض المعلقين ذلك بأنه بداية فترة "الباروك" عند سيدلر.

كان المنهاج البصري ل سيدلر للترتيب المكاني ثنائي الأبعاد وثلاثي الأبعاد متسقا طوال حياته المهنية، والذي كان يتعارض مع ما تعلمه سيدلر من معلمه الجمالي البصري جوزيف ألبرز. وقال سيدلر انه تعلم المزيد عن التصميم من ألبرس أكثر مما تعلمه في أي مدرسة للهندسة المعمارية. وقال ألبيرز أن التصاميم التي كان لها مرآز عال من الجاذبية بصريا كانت أكثر ديناميكية من التصاميم الأرضية الصلبة - وهذا هو السبب في استخدام سيدلر (في غير تصاميم الأبراج) "ألواح ناتئة تحوم في الهواء الطلق والتي يبدو أنها" تنكر "حقيقة أن الكتلة شيء قوي وثقيل ". سيدلر نادى قائلا "جماليا نريد أن نرتقي". . كما قام سيدلر، بعد ألبرس، بإلغاء التماثل التقليدي أو التصاميم الحديثة التي تشبه الشبكة وكأنها ثابتة (وبالتالي أصبحت مملة)، وبدلا من ذلك، قام "سيدلر" باستخدام العناصر المتعارضة لخلق "التلألؤ والتناغم" و "بعض من التشتت البصري" لتكون أكثر ديناميكية بصريا وبالتالي تكون مثيرة أكثر للاهتمام - وهو ما يظهر في نمط نافذة برج بلويز بوينت الذي قام بتصميمه سيدلر (1958-62) والمنظومة ثلاثية الأبعاد المتزامنه المستخدمة في شرفات برج الأفق (1995-1998). وقد رسم سيدلر منظومة الجمال البصري المكانية التي تتضمن "حل الصلابة التقليدية" في أول عمل له، وهو بيت روز سيدلر. "هذا البيت الذي استبدل الأسطح التي تحيط المنزل عادي أو الفضاء، وتحويلها إلى سلسلة متصلة من الطائرات القائمة بذاتها، والتي من خلالها لا يمكن أبدا للعين أن ترى نهاية، وكان دائما مفتون بما هو أبعد من ذلك، كما يمكنك أن ترى دائما شيء مستمر مطلقا فلا يوجد أبدا عرقلة لرؤيتك، إنها سلسلة متصلة (من الفضاء)، أعتقد أن العين والحواس في القرن العشرين تستجيب بشكل إيجابي لذلك، فإننا نتوق إلى هذا ".

في عام 1991، اعترف سيدلر بأن أول منزل له (منزل روز سيدلر) الذي بني من الأخشاب، على الرغم من المظلات الموجودة ناحية الواجهة الشمالية " الا انها كانت عرضة للتغيرات في درجات الحرارة ... ولم أكن أقدر تماما شدة الشمس الأسترالية". وهكذا، ولذلك فانه في وقت لاحق من حياته المهنية، سعى إلى استخدام مواد أكثر استقرارا حراريا مثل الخرسانة المسلحة وحاول الاستجابة للمناخ الأسترالي من خلال الاستخدام الواسع من المظلات مثل المظلات ذات الشكل اللامع ومظلات الحماية على ناطحات السحاب التي قام بتصميمها، مثل غروسفينور بلاس، مركز ريفرزيد، و QV1)، والشرفات الكبيرة المغطاة في تصاميمه السكنية، فضلا عن تشكيل تصاميمه التي تتيح توسيع نطاق الرؤية والتمتع بالهواء الطلق من الداخل.