books distraction and negation
If you do not find what you're looking for, you can use more accurate words.
التشتت والنفي (Info)
استمر العمل المهم داخل ألمانيا حتى أوائل الثلاثينيات، ولا سيما في عقار سيمنسستادت الدائري في برلين، والذي خططه هانز شارون كنسخة أكثر فردية وإنسانية من صيغة الإسكان السكني ذات «الوجود الأدنى». لكن الجو السياسي أصبح أسوء خلال الوقت، مع صحافة معادية مفتوحة، وضغط مباشر على المعماريين اليهود و/أو الاشتراكيين الديمقراطيين لمغادرة البلاد. ذهب العديد من الحداثيين الألمان البارزين إلى الاتحاد السوفيتي. منذ عام 1920، كانت موسكو موقعًا للمدرسة الفنية والفنية التي تديرها الدولة الروسية، وهي موازية قريبة للباوهاوس وفخامتيماس، وكان هناك اتصال ثقافي كبير من خلال التلاقح المتبادل من إل ليسيتزكي. كان لدى روسيا خطط ضخمة لمدن كاملة لإسكان العمال، وعين على اكتساب الخبرة الألمانية. انتقل إرنست ماي، وستام، وشوت ليهوتزكي إلى هناك في عام 1930 لتصميم مدن جديدة مثل مغنيتاغورسك، مع ما يسمى «فريق الباوهاوس» التابع لهاينس ماير، والذي تبعه برونو توت لاحقًا.
التجربة الروسية انتهت قبل أن تبدأ، إذ تبين أن ظروف العمل يائسة، والإمدادات مستحيل الحصول عليها، والعمال غير مهرة وغير مهتمين. أثار قبول ستالين لمقترح قصر السوفييت «الرجعي» في مسابقة فبراير 1932 رد فعل قوي من المجتمع الحداثي الدولي، وخاصة لو كوربوزييه. فقد الحداثيون للتو أكبر زبائنهم. أدت السياسة الروسية الداخلية إلى قتال شرس بين نقابات المعماريين الروس، وحملة شرسة ضد «المتخصصين» الأجانب. بعض المصممين لم ينجوا من التجربة.
غادر آخرون ألمانيا إلى اليابان، أو إلى مجتمع المنفيين الألمان في إسطنبول. انتهى الأمر في ذهاب كبار المعماريين في المجتمع الحداثي لأماكن بعيدة مثل كينيا، والمكسيك، والسويد.
في الولايات المتحدة، أنشأ نشر معرض وكتاب الأسلوب الدولي موما المبتكر لفيليب جونسون وهنري راسل هيتشكوك عام 1932 «شريعة» رسمية للأسلوب، مع تركيز على ميس وغروبيوس ولو كوربوزييه. اُهتم بهؤلاء الثلاثة على حساب السياق الاجتماعي الديمقراطي للبنائية الجديدة، والمنطق المعماري للمساكن المنتجة على نطاق واسع تحت رعاية الدولة. سخر جونسون وهيتشكوك من «الوظيفيين المتعصبين» مثل هانز ماير لبناء «سوبرمان بروليتاري للمستقبل». على الرغم من تجريدها من معناها الاجتماعي والصرامة الفكرية عند استيرادها إلى الولايات المتحدة، إلا أن الموضوعية الجديدة أثرت بشكل كبير على تطور عمارة ما بعد الحرب في عمارة الحداثة حول العالم.
أثار وصف الموضوعية الجديدة كأسلوب معماري في البداية خلافًا قويًا من قبل ممارسيها. بكلمات غروبيوس، كانوا يعتقدون أن المباني يجب أن «تتشكل من خلال القوانين الداخلية دون أكاذيب وألعاب»، وأن ممارسة البناء ستتجاوز استخدام الزخرفة وأي تصنيف أسلوبي. يلتقط مصطلح البنائية الجديدة في الألمانية والذي يرجع تاريخه إلى كتاب من تأليف إروين جوتكند عام 1919 هذه الفكرة، لأن البنائية يشير إلى «البناء» في مقابل «العمارة».
