books valois chapel
If you do not find what you're looking for, you can use more accurate words.
مصلى فالوا (Info)
في ذكرى هنري الثاني ، قررت كاثرين إضافة كنيسة جديدة إلى كنيسة سانت دينيس ، حيث دفن ملوك فرنسا تقليديًا. وباعتبارها محور هذه الكنيسة الدائرية ، والمعروفة أحيانًا باسم Valois rotunda ، فقد كلفت بمقبرة رائعة ومبتكرة لهنري ونفسها. ينبغي فهم تصميم هذا القبر في سياق الإعداد المخطط له. كانت الخطة هي دمج دمى قبر الملك والملكة مع التماثيل الأخرى في جميع أنحاء الكنيسة ، وخلق تركيبة مكانية واسعة. كانت موافقة كاترين ضرورية لمثل هذا الخروج عن التقليد الجنائزي.
هندسة معمارية
لقيادة مشروع كنيسة فالوا ، اختارت كاثرين فرانشيسكو بريماتيكيو ، الذي كان يعمل لهنري في فونتينبلو. تصميم Primaticcio الكنيسة كمبنى مستديرة، يعلوها قبة، على أن ينضم إلى الشمال مجاز للكنيسة. تم تزيين الجزء الداخلي والخارجي للكنيسة بأعمدة وأعمدة ومقابر من الرخام الملون. سيحتوي المبنى على ستة مصليات أخرى تدور حول ضريح هنري وكاثرين. حل تصميم Primaticcio الدائري للمشاكل التي يواجهها الأخوان Giusti و Philibert de l"Orme ، الذين بنوا المقابر الملكية السابقة. بينما صمم de l"Orme قبر فرانسيس الأول ليتم رؤيته فقط من الأمام أو الجانب ، سمح تصميم Primaticcio بعرض القبر من جميع الزوايا. وصف مؤرخ الفن هنري زيرنر الخطة بأنها "دراما طقوسية كبرى كانت ستملأ الفضاء السماوي لروندا".
بدأ العمل في الكنيسة في عام 1563 واستمر على مدار العقدين القادمين. توفي Primaticcio في عام 1570 ، وتولى المهندس المعماري جان بولانت المشروع بعد ذلك بعامين. بعد وفاة بولانت في عام 1578 ، قاد Baptiste du Cerceau العمل. تم التخلي عن المبنى في عام 1585. بعد أكثر من مائتي عام ، في عام 1793 ، رمى الغوغاء عظام كاترين وهنري في حفرة مع بقية الملوك والملكات الفرنسيين.
قبر
جرى إنقاذ العديد من المعالم الأثرية التي صُممت من أجل كنيسة فالوا. وتشمل هذه المعالم مقبرة كاثرين وهنري - من وجهة نظر زيرنر ، "المقابر الأخيرة والأكثر تألقًا في مقابر النهضة الملكية". Primaticcio نفسه صمم هيكلها ، والتي قضت على النقوش الأساسية التقليدية وأبقت الزخرفة إلى الحد الأدنى. نحت النحات جيرمان بيلون ، الذي قدم تماثيل لقبر فرانسيس الأول ، مجموعتي القبر من التماثيل ، والتي تمثل الموت أدناه والحياة الأبدية أعلاه. يركع الملك والملكة ، المصنوعان من البرونز ، في الصلاة ( الكهنة ) على مظلة من الرخام تدعمها اثنا عشر عمودًا رخاميًا. إن أوضاعهم تعكس صدى المقابر القريبة من لويس الثاني عشر وفرانسيس الأول . بيد أن شعور بيلون بالمواد ، يستثمر تماثيله بإحساس أكبر بالحركة.
قبل تدميرها في الثورة ، كانت رفات الملك والملكة ملقاة في غرفة المشرحة أدناه. دمية كاثرين تشير إلى النوم بدلاً من الموت ، بينما تم وضع هنري بشكل لافت للنظر ، ورُمي رأسه. من عام 1583 ، نحت بيلون أيضًا جيزانتين لاحقًا لكاترين وهنري يرتديان تيجانهما وأردية التتويج. في هذه الحالة ، يصور كاثرين بشكل واقعي ، وذقن مزدوجة. كان الهدف من هذين التمثالين أن يحيطوا مذبح الكنيسة. تماثيل بيلون البرونزية الأربعة للفضائل الأساسية تقف عند زوايا القبر. نحت بيلون النقوش حول القاعدة التي تتذكر أعمال بونتيمبس في النصب التذكاري لقلب فرانسيس الأول.
نحات
في الثمانينيات من القرن التاسع عشر ، بدأ بيلون العمل على تماثيل للكنائس التي كانت تحيط القبر. أبرزها القيامة المجزأة ، الموجودة الآن في متحف اللوفر ، صُممت لمواجهة ضريح كاترين وهنري من كنيسة صغيرة. يعزى هذا العمل إلى ديون مايكل أنجلو التي صممت القبر والتماثيل الجنائزية لوالد كاترين في مصليات ميديشي في فلورنسا. يقف تمثال بيلون للقديس فرنسيس في إكستاسي الآن في كنيسة القديس جان والقديس فرانسوا. من وجهة نظر مؤرخ الفن أنتوني بلانت ، فإن هذا يمثل خروجًا عن توتر الحكمة و "ينذر تقريبًا" الباروك .
طور بيلون في هذا الوقت أسلوبًا أكثر تحرراً من النحت أكثر من السابق في فرنسا. يبدو أن التماثيل الفرنسية السابقة قد أثرت عليه أقل من زخارف Primaticcio في Fontainebleau: عمل سلفه جان جوجون ، على سبيل المثال ، هو أكثر خطية وكلاسيكية. يصور بيلون صراحة العاطفة الشديدة في عمله ، وأحيانًا إلى درجة الغرابة. تم تفسير أسلوبه على أنه انعكاس لمجتمع مزقته صراعات الحروب الدينية الفرنسية .
