books career and life

ترتبط مهنة فرانشيسكو ميلزي ارتباطًا لا ينفصم مع ليوناردو دا فينشي، وقد يكون هذا سببًا لعدم معرفته، لأن سيده طغى عليه. أرجع سيجموند فرويد عدم نجاح تلاميذ ليوناردو، بما في ذلك فرانشيسكو الموهوب، إلى عدم قدرتهم على تمييز أنفسهم على أنهم منفصلون عن سيدهم، وبالتالي لم تكن حياتهم المهنية قادرة على الازدهار بعد وفاته. قبل وفاة ليوناردو في عام 1519 ، كانت مهنة فرانشيسكو تتكون إلى حد كبير من كونه مساعدًا ومنفذًا ليوناردو. بسبب علاقتهم الوثيقة، مثل الأب والابن بدلاً من المعلم المبتدئ، كان راضياً بمساعدة ورعاية ليوناردو، رفيق / سكرتير. كانت إحدى مهامه الرئيسية هي كتابة سيده، وهو مخطوطة بالكلمات والأفكار التي تم تعلمها، والتي يُفترض أنها قد كُتبت بالكامل في ميلانو لأن فرانشيسكو (أو ليوناردو) كتب "ميلان" في الصفحة الأخيرة.

كان فرانشيسكو تلميذ ليوناردو الوحيد الذي بقي معه حتى وفاته، وسافر وعمل معه في ميلانو وروما وفرنسا. رافق الرسام الرئيسي إلى ميلانو، حيث كان حاكم ميلانو تشارلز دامبواز الفرنسي راعي ليوناردو، وذهب إلى روما معه عام 1513. كتب ليوناردو في مفكرته: "تركت ميلانو متوجهة إلى روما في اليوم الرابع والعشرين من سبتمبر 1513 ، مع جيوفاني بولترافيو وفرانشيسكو دي ميلزي ولورنزو دي كريدي وإيل فانفويا". بعد ثلاث سنوات في روما، رافق فرانشيسكو ليوناردو إلى فرنسا في عام 1516 حيث مكثوا في شاتو دو كلوكس في أمبواز . خلال هذا الوقت، كان فرانسيس الأول من فرنسا راعي ليوناردو، ودفاتر حسابات المحكمة الفرنسية التي سجلت مدفوعات ليوناردو السنوية كانت 1000 كرونة ذهبية (درع الشمس) ، بينما حصل فرانشيسكو ميلزي على 400.

خلال هذا الوقت في فرنسا، غادر تلميذ آخر أندريا سالي ليوناردو وبنى منزلاً على ممتلكاته (ليوناردو) في إيطاليا، وكان فرانشيسكو آخر تلميذ استمر في العمل مع سيده حتى وفاته. كان المنفذ ووريث وصية ليوناردو. على الرغم من أن فرانشيسكو كان الوريث الرسمي ليوناردو وتم توريثه بمخطوطات سيده ورسوماته ومواد الورش والآلات، فقد تلقى أندريا سالينو (أندريا سالي) لوحات ليوناردو عام 1524 في فرنسا وأعادها إلى ميلانو. كانت مسؤولية فرانشيسكو المرتبطة به ليوناردو دا فينشي هي رعاية أعمال سيده الراحل بعد وفاته. أراد ليوناردو مشاركة أعماله مع العالم وقراءتها من قبل الآخرين بعد وفاته، لكن فرانشيسكو لم يحقق ذلك بالكامل. سيتم تجميع الأعمال ونشرها في نهاية المطاف باسم المخطوطة الغذائية . بالإضافة إلى ذلك، قام ميلزي بالفعل بتنفيذ وإكمال عدد من الخطط للرسومات واللوحات نفسها، والتي تركت غير مكتملة بعد وفاة ليوناردو.

الدستور الغذائي

يشتهر فرانشيسكو ميلزي بإنشاء رسالة في الرسم، وهو عبارة عن مجموعة وتجميع دقيق لآلاف صفحات ليوناردو من الملاحظات والمخططات تحت عنوان "في الرسم" ، وكان يُعرف فيما بعد باسم (مقال عن الرسم). على الرغم من أن العديد من نسخ المخطوطات ونسخ ملاحظات ومخططات ليوناردو لم تكُن لتصل إلى أيدينا اليوم لولا جهود فرانشيسكو، على أن بإمكاننا أيضًا أن نعزو إلى فرانشيسكو فقدان الكثير من عبقرية ليوناردو ، فبمجرد أن ورث مخطوطات ليوناردو بدأ بتصنيفها على نطاق واسع بقصد نشرها (على الأرجح)، لكن الحقيقة هي أن أعمال ليوناردو لم تظهر حتى نهاية القرن السادس عش، ولم تلقَ هذه المخطوطات العناية الصحيحة بعد وفاة فرانشيسكو في كاليفورنيا سنة 1570، إذ ورثها ابنه أورازيو ميلزي، وهو محامٍ لم يكن يعرف سوى القليل عن ليوناردو دا فينشي والمخطوطات التي احتفظ بها والده، وبالتالي لم يفهم قيمتها، لذلك فقد أهملها في عليته لسنوات. وعندما توفي أورازيو في فابريو دادا باعَ ورثتُهُ مجموعةً من أعمال ليوناردو، وبالتالي بدأت تتشتّت في مختلف الأنحاء بسببهم.

على الرغم من فشله في نشرها، فقد حفظَ فرانشيسكو بالفعل أعمال سيده الراحل ليوناردو التي كان يعتزّ بها اعتزازاً كبيراً. فقد جمع 944 فصلاً قصيرًا من ملاحظات ليوناردو المتناثرة، لكنه واجه صعوبة في تنظيم وترتيب المواد وحتى ترك بعض الصفحات فارغة. ولكونه نبيلًا ميلانيًا فلا بُدَّ أنه استخدم مساعدين لفرز آلاف الصفحات من الملاحظات، لكنه كان الوحيد الذي يمكنه فهم أسلوب ليوناردو الفريد في الكتابة بيده اليسرى والاختصارات والتهجئات الغامضة التي يستعملها، ومع ذلك كانت هذه مجرد البداية. فقبل نشر المخطوطة، كتب الطلاب خمس نسخٍ على الأقل بعد نسخة فرانشيسكو الأصلية، والتي لا تزال بعضُها اليوم في مكتبة إلمر بيلت في فينشيانا في جامعة كاليفورنيا وفي مكتبة لوس أنجلوس . ويمكننا أن نرى كل من هذه الجهود، بدءًا بجهود فرانشيسكو، كخطوات أدّت إلى إنتاج المخطوطة النهائي وطباعتها، وبالإضافة إلى ذلك أمست أعمال ليوناردو متاحة للباحثين آنذاك مثل فاساري ولومازو وأنطونيو وجاديانو وكاردانو وآخرين، والذين سُرِدَت أسماؤهم في العديد من نسخ المخطوطات.

ميراث

بالإضافة إلى الحفاظ على مخطوطات ليوناردو، يقال أن فرانشيسكو ميلزي ساهم بشكل كبير في إرث ليوناردو في الأجيال القادمة. لأنه امتلك مخطوطات وملاحظات وأعمال سيده، بعد وفاته، كان قادرًا على مشاركتها مع الجيل التالي من عبقرية وتقنيات ومهرجانات ليوناردو. استمر هذا ليونارديسمو، التأثير المستمر الذي تركه إرث ليوناردو على أسلوب الرسامين والفكر المستقبليين، طوال القرن الخامس عشر. على سبيل المثال، تم وصف تلميذ فرانشيسكو، جيرولامو فيجينو، من قبل الباحث الإيطالي فرانشيسكو ألبوزيو في مذكرته لكل خادم

ألا ستوريا دي بيتوري ميلان (1776) بأنه "المنور والتلميذ فرانشيسكو ميلزي". ابتكر جيرولامو لوحتين تمثلان إشارات إلى أسلافه. يعتقد أن مادونا وقديسيها مستوحاة من ميلزي فرتومنيس وبومونا ، وصورة له من مارغريتا كوليوني تشير إلى ليوناردو موناليزا ، وهي شهادة على استمرار تعاليم ليوناردو بعد وفاته.