كتب مدينة نيويورك وفاكتوري

انتقلت سولاناس إلى مدينة نيويورك في منتصف ستينيات القرن العشرين، وأعانت نفسها عن طريق التسول والدعارة. كتبت في عام 1965 عملين أحدهما سيرة ذاتية على شكل قصة قصيرة بعنوان «دليل الفتاة الصغيرة لحضور صف الترفيه»، ومسرحية «داخل مؤخرتك» عن عاهرة شابة. ووفقًا لجيمس مارتن هاردينغ، فإن حبكة المسرحية  تحكي عن امرأة محتالة ومتسولة تعادي الرجال وتنتهي بقتل أحدهم. وصف هاردينغ المسرحية بأنها «استفزاز أكثر من... عمل أدبي درامي» و «بالأحرى عمل مراهق ومختلق». نُشرت القصة القصيرة في مجلة كافلير في يوليو 1966. لم تنشر مسرحية داخل مؤخرتك حتى عام 2014.

صادفت سولاناس آندي وارهول في عام 1967 خارج الاستديو الخاص به، ذا فاكتوري، وطلبت منه إنتاج مسرحيتها. قَبِل النص للمراجعة، وأخبر سولاناس أنه «مطبوع بشكل جيد»، ووعد بقراءته. وفقًا لصيت فاكتوري، اعتقد وارهول، الذي أوقفت الشرطة أفلامه غالبًا بسبب الفحش، أن النص كان فخًا من الشرطةً لأنه كان إباحيًا جدًا. اتصلت سولاناس بوارهول حول النص، وأخبره أنه أضاعه. عرض عليها مازحًا العمل على الآلة الكاتبة في فاكتوري. شعرت سولاناس بالإهانة، وطالبت بالمال لنسختها المفقودة. بدلاً من ذلك، دفع وارهول لها 25 دولارًا لتظهر في فيلمه الأول، آي، مان.

في دورها في فيلم آي، مان، تترك شخصية الفيلم الرئيسية (التي مثلها توم بيكر) ليتدبر نفسه، موضحةً «يجب أن أذهب وأداعب نفسي» أثناء خروجها من المشهد. كانت سولاناس راضية عن تجربتها في العمل مع وارهول وأدائها في الفيلم، وأحضرت موريس غيرودياس لمشاهدة الفيلم. وصفها غيرودياس بأنها «مرتاحة للغاية وودودة مع وارهول». أدت سولاناس أيضًا دورًا صامتًا في فيلم بايكبوي لوارهول عام 1967.

بيان سكام

نشرت سولاناس ذاتيًا أفضل أعمالها المعروفة في عام 1967، بيان سكام، وهو نقد لاذع للثقافة الأبوية. الكلمات الافتتاحية للبيان هي:

«الحياة» في هذا «المجتمع»، في أفضل الأحوال، مملة بشكل مطلق وليس فيها أي جانب من جوانب «المجتمع» له صلة بالمرأة على الإطلاق، ويبقى هناك نساء ذوات عقلية مدنية، ومسؤولات، ويسيعن للإثارة لمجرد الإطاحة بالحكومة، وإلغاء نظام المال، وإنشاء أتمتة كاملة، والقضاء على الجنس الذكوري.

زعم بعض المؤلفين أن البيان هو محاكاة للنظام الأبوي وعمل ساخر، ووفقًا لهاردينغ، وصفت سولاناس نفسها بأنها «داعية اجتماعية»، ولكن سولاناس نفت أن يكون العمل «خدعةً» وأصرت على أن نيتها كانت «جادة للغاية». تُرجِم البيان إلى أكثر من اثنتي عشرة لغة، واقتبست منه العديد من المختارات النسوية.

أثناء إقامتها في فندق تشيلسي، قدمت سولاناس نفسها إلى موريس غيرودياس، مؤسس أولمبيا برس وزميل مقيم في الفندق. وقع غيرودياس وسولاناس عقدًا غير رسمي في أغسطس 1967، نص على أن تعطي غيرودياس «كتابها التالي، وكتاباتها الأخرى». دفع غيرودياس لها 500 دولار في المقابل. فهمت أن أعمالها مَلكها غيرودياس. أخبرت بول موريسي أن «كل ما أكتبه سيكون له. لقد فعل هذا بي... لقد غدر بي!» اعتزمت سولاناس كتابة رواية تستند إلى بيان سكام، واعتقدت أن هناك مؤامرة وراء تخلف وارهول عن إعادة نص داخل مؤخرتك. اشتبهت في أنه نسق مع غيرودياس لسرقة عملها.

إطلاق النار

ذهبت سولاناس إلى الكاتب بول كراسنر في 31 مايو عام 1968 لتطلب منه 50 دولارًا، وأقرضها ما طلبت. تكهن كراسنر لاحقًا أنه كان بوسع سولاناس استخدام المال لشراء المسدس الذي استخدمته لإطلاق النار على وارهول، إذ كان إطلاق النار بعد ثلاثة أيام فقط.

وفقًا لمصدر غير متداول في كتاب الكتاب المقدس المحرم للأدب الأمريكي، وصلت سولاناس في 3 يونيو 1968، في الساعة 9:00 صباحًا، إلى فندق تشيلسي، حيث عاش غيرودياس. سألت عنه في المكتب ولكن قيل لها أنه ذهب في عطلة نهاية الأسبوع. بقيت ثلاث ساعات قبل أن تتوجه إلى غروف برس، وهناك سألت عن بارني روسي، الذي لم يكن متاحًا أيضًا.

قالت بريان فاس في السيرة الذاتية لفاليري سولاناس عام 2014، أنه من غير المحتمل أن تظهر سولاناس في فندق تشيلسي باحثةً عن غيرودياس. صرحت فاس أن غيرودياس ربما لفق القصة من أجل زيادة مبيعات بيان سكام، الذي نشره. تقول فاس إن «القصة الأكثر احتمالًا... تواجد فاليري في استوديو التمثيل في 432 غرب الشارع الرابع والأربعين في وقت مبكر من ذلك الصباح». تقول الممثلة سيلفيا مايلز أن سولاناس ظهرت في استوديو التمثيل باحثةً عن لي ستراسبرغ، وطلبت أن تترك مسرحيتها له. قالت مايلز إن سولاناس «كان لها مظهر مختلف، شعرها أشعث قليلًا، مثل شخص آخر ما يهمه مظهره». أخبرت مايلز سولاناس أن ستراسبرغ لن يكون هناك حتى بعد الظهر. قالت مايلز إنها قبلت نسخة المسرحية من سولاناس ثم «أغلقتُ الباب لأنني عرفتُ أنها مضطربة. لم أكن أعرف أي نوع من الاضطرابات، لكنني كنت أعلم أنها كانت مضطربة».