كتب مادبالا باعتبارها نجمة

كان لمادبالا العديد من الأفلام الناجحة بعد فيلم محل مع الضغوط عليها لتأمين نفسها وعائلتها ماليا، عملت في العديد من الأفلام أربعة وعشرين فيلم في السنوات الأربع الأولى من حياتها المهنية. وبالتالي، علق النقاد في ذلك الوقت ان جمال مادبالا كان أكبر من قدرتها الفنية. كان هذا نتيجة للاختيار باهمال أدوارها في الأفلام. والمعيل الوحيد لأسرتها، قبلت العمل في أي فيلم، مما تسبب بوصفها ممثلة درامية شديدة الخطورة. ما جعلها في وقت لاحق تعرب عن أسفها.

كان لديها تطلعات للظهور في الأفلام المرموقة مع تحدي للادوار. بيمال روي بريج باهو (1954) خير مثال على ذلك. مادبالا بعد قراءة الرواية، وكانت يائسة من تعديل الرواية لتصبح فيلم. على افتراض انها تسيطر علي سعر السوق (واحدة من أعلى الاجور)، لذلك كانبيمال رويأكثر تأييدا لها، وتكافح كاميني كايشال. مادبالا عندما علمت أن هذا كان عاملا في خسارته، وأعربت عن أسفها لحقيقة أنها تكون قد مثلت في فيلم مقابل رسم قدره روبية واحدة. هذا كان السبب في رغبتها في تحسين صورتها كممثلة جدية.

كنجمة، مادبالا لم تصعد إلى قمة هذه الصناعة. زملائها النجوم في ذلك الوقت كانوا أكثر شعبية معظم الفترة: أشوك كومار ,راج كابور، رحمن، وبراديب كومار، تأسيسه كابور، ديليب كومار، وسونيل دوت، وديف أناند. مادبالا كانت جنبا إلى جنب مع العديد من السيدات الملحوظات المؤديات في ذلك الوقت بما في ذلك [[كاميني كايشال، سيرايا، غيتا بالي، ناليني جايوانت ونيمي.|كاميني كايشال، سيرايا، غيتا بالي، ناليني جايوانت ونيمي.]] وعملت مع كانوا من بين أكثر المخرجين إنتاجا واحترام: محبوب خان (عمار)، جورو دوت (السيد والسيدة " 55)، كمال أمروهي (محل) وك. عاصف (المغولى الاعظم). كما أنها غامرت في إنتاج وتمثيل فيلم ناتا (1955)

خلال عام 1950، مادبالا أثبتت جدارتهاو تنوعها في أداء أدوار البطولة، تقريبا مثلت في كل أنواع الأفلام التي انتجت في ذلك الوقت. كانت سيدة جميله ورقيقة في الرواية الشعبية، بادال (1951)، وكانت الحسناء الغامضة في قرية في تارانا (1951). كانت مقنعة ومثالية لدور المرأة التقليدية الهندية في سانجديل (1952) ،و كما لقيت قبولا حسنا في الأداء الكوميدي بوصفها الوريثة مدلل، أنيتا في غورو دوت " المقطوعة الكلاسيكية السيد والسيدة " 55 (1955). في عام 1956 حققت نجاحا في الدراما التاريخية مثل شيرين وفرهاد راج هاث. نفس القدر من النجاح في الشخصيات المعاصرة، ولا ننسى الدور المزدوج في الفيلم الاجتماعية كال هامارا هاي (1959). مادبالا لعبت المدخنة للسجائر، راقصة البالية، وأكثر الأدوار براعة دور الشقيقة القديسة مادو.

فجأة في منتصف 1950 أفلامها، وحتى المشاريع الكبرى مثل محبوب خان عمار (1954)، تحقق نجاحا تجاريا بشدة حتى أنها وصفت" سموم شباك تذاكر ". لقد انقلبت حياتها المهنية في حوالي عام 1958، مع سلسلة من الأفلام مثل: جسر هوراه امام اشوك كومار مادبالا ظهرت في دور غير عادي من مغنية كاباريه الانجلو الهندية، متورطة في كالكوتا "ليالي الرذيلة في الحي الصيني. انها قدمت تأثير كبير مع جرأة (للمرة الأولي)في صورة غربية، مع شعرها المتطاير، البلوزات ذات القطع العميق، والسراويل والمجهزة خصيصا للكابري والفساتين الصينية. اغنية مادبالا المملؤة بالإحساس من الفيلم، ايى ميهيربان ، اطلق عليها اسم آشا بهوسلا وحققت نجاحا كبيرا مع الجماهير الشعبية، وعلى نطاق واسع وحتى يومنا هذا. جسر هاوره تلاه فاجن امام بهارات بوشان، كألاباني امام ديف أناند، والفيلم الخالد تشالتي كا نام جادي امام زوجها المستقبلي، كيشور كومار، وبرسات كي رات (1960)، امام بهارات بوشان مرة أخرى.

في عام 1960، عززت النجاحات، ومكانتها الفائقة كنجمة عندما ذهبت لتظهر في الملحمة التاريخية الضخمة في الميزانية، المغولى الاعظم. هذا الفيلم هو تتويج ومفخرة لمهنتها، وربما لعقد من صناعة السينما في الهند.