كتب اليابان واسيا
اذا لم تجد ما تبحث عنه يمكنك استخدام كلمات أكثر دقة.
اليابان واسيا (معلومة)
كان من أوائل العقد الأول من القرن الواحد والعشرين أن يتم تصدير K-POP إلى اليابان مع فنانين مثل بوا وTVXQ. وانطلاقا من حجم السوق اليابانية (اليابان هي ثاني أكبر سوق لصناعة الموسيقى، وراء الولايات المتحدة) و 26 من الأزمة التي ضربت صناعة الموسيقى الكورية في أوائل 200027 والملصقات محاولة الكورية في البداية لغزو السوق اليابانية واليابان هي الخطوة الأولى في استراتيجية تطوير K-البوب في الشرق الأقصى. سجل العلامات الكورية تتعاون مع اليابانيين على التكيف قدر الإمكان الفنانين وتسويقها في السوق اليابانية. وثمة عنصر رئيسي هو أن نتعلم الفنانين اليابانيين والجماعات K البوب لشغل وظائف في اليابان. بهذه الطريقة، يمكن إزالة حاجز اللغة، وسهولة تفسير أغانيهم ترجمة يابانية .وقد أسفرت هذه الجهود آثارها منذ ذلك الحين، أصبح K-البوب في السنوات الأخيرة النوع بشعبية كبيرة في اليابان. K-pop غير، في عام 2011، 7.8٪ من اجمالي مبيعات صناعة الموسيقى اليابانية، بقيمة 309500000 dollars29. الترتيب الرسمي للمبيعات الفردي وألبومات، التي نشرتها أوريكون، يوضح هذا النجاح. الفردي وألبومات الكورية ضرب بانتظام مبيعات قياسية في فئة فنان غير اليابانية، وغالبا ما تصل إلى المراكز الأولى . بين الفنانين والمجموعات-K البوب الأكثر شعبية في اليابان تشمل بوا، الجيل TOHOSHINKI (TVXQ) البنات، كارا، سوبر جونيور، BIGBANG، المطر، جانغ كيون سوك، SHINEE، 14:00 كان من المعروف K-البوب لعدة سنوات في بلدان جنوب شرق آسيا. كثيرا ما تحمل مجموعات-K البوب بجولات في هذه البلدان. في تايوان، على سبيل المثال، والتعرض لوسائل الإعلام هو من النوع الذي نجد النجوم الكوريين في الإعلانات للأطفال والشباب، والقنوات التلفزيونية تكريس مساحة كبيرة للK-البوب عندما بث البرامج الموسيقية . وبالإضافة إلى ذلك، سبق أعربت الحكومة الكورية رسميا رغبتها في غزو بلدان جنوب شرق آسيا مثل تايوان والصين وتايلاند وفيتنام، وأكثر من ذلك مؤخرا ماليزيا والفلبين. وجود فنانين من هذه الدول في العديد من المجموعات-K البوب هو أداة التسويق التي تعمل، في حين أن القرب النسبي للثقافات الشرق الأقصى أيضا يسهل انتشار الظاهرة.
