كتب المباحثات

صحيفة لميتور فونيتيك

أوقفت جمعية الصوتيات الدولية نشر جريدة لميتور فونيتيك خلال الحرب العالمية الأولى ولكن في 1921 بدأت في إصدار نشرتها السنوية Textes pour nos élèves ( نصوص لأجل طلابنا)، والذي أحتوى على النصوص المنسوخة في الفبائية صوتية دولية من لغات متنوعة، كالإنجليزية، الفرنسية، الألمانية، الإيطالية والأسبانية. شاركت أرمسرونغ في نسخ عدة نصوص للإنجليزية في جميع أنحاء مجلداتها.

وفي 1923 أستأنفت لميتور فونيتيك النشر وبدأت سلسلتها الثالثة. كانت أرمسترونغ مسجلة كسكرتيرة ( تحرير النسخ) بدأت من يوليو - سبتمبر 1923 إصدار ( السلسة 3). وتقلدت منصبها من يناير - مارس 1936 إصدار ( السلسلة53). كان دورها يرتكز على تجديد الجريدة وجمعية الصوتيات الدولية التي أعتمدت أنشطتها على نشر الجريدة. كتبت أيضا العديد من مراجعات الكتب بجريدة kɔ̃trɑ̃dy ، بالإضافة إلى نسوخ الصوتيات للنصوص بالإنجليزية في جزئها العاشر (Partie des élèves" قسم الطلاب").

يتألف قسم لميتور فونيتيك من رسومات صوتية للغات الأقل دراية مصحوبة بنسخ صوتي لنص قصير.على سبيل المثال، سنة واحدة احتوت لميتور فونيتيك على عينات من لغة جا وبليسكان، اليابانية، الإنجليزية، بويتفين ولغة بنجابي . كانت عينة أرمسترونغ الأولى سويدية ونُشرت في عام 1927 ؛ كانت تتألف من جرد من الأحرف المتحركة السويدية ونسخ من "ˑ"əmanˑən sɔm ˇtapˑadə ˇykˑsan tappade yxan، ("الرجل الذي أسقط فأسه") ترجمة لــ ( الحطاب الأمين)، كما هو موضح من قِبل فروكين جيلانير من سكوتهولم، وفي وقت سابق شكر اللغوي السويدي إيمانويل بيوركهاجن آرمسترونغ لمساعدتها في وصف الصوتيات والنظام الصوتي السويدي في كتابه "القواعد السويدية الحديثة" عام 1923. نُشرت عينة أرمسترونغ الثانية عام 1929 من الروسية، وتألفت من مقتطفات من "ليلة مايو نيقولاي غوغول" أو "العذراء الغارقة". كما قامت بتصحيح دليل (M.V) تروفيموف ودانيال جونز في كتابه "النطق بالروسية" عام 1923. كما أجرت أبحاثًا حول علم الصوتيات العربية، لكنه لم ينشر أبدًا أي شيء حول هذا الموضوع، على الرغم من أنها كتبت كتابًا للمبشر البريطاني وليام هنري تيمبل عن كتاب جيردنر حول علم الصوتيات العربية للميتور فونيتيك.

سلاسل كتب لندن الصوتية

كان أول كتابين لأرمسترونغ، كتيب إنجليزي صوتي (1923) وكتيب صوتي بورمي (مع بي ماينج تين عام 1925)، جزءًا من سلسلة كتيبات لندن الصوتية، قام بتحريرها دانييل جونز. قدمت الكتب في هذه السلسلة رسمًا صوتيًا بالإضافة إلى نصوص مكتوبة في الفبائية صوتية دولية . شمل الكتيب الصوتي بالإنجليزية نسخًا من المقاطع التي كتبها ألفرد جورج غاردنر وهنري جيمس وروبرت لويس ستيفنسون وتوماس هاردي وجون روسكين. كتيب صوتي للغة الإنجليزية في "النسخ الضيق". أحد الفروق الرئيسية في "النسخ الضيق" للغة الإنجليزية كان استخدام الرموز الصوتية الإضافية للأحرف الصوتية، مثل[ɪ] كما في نطق RP لــ KIT)

(ʊ] (FOOT]، و (ɒ] (LOT] . في التحليل وراء "النسخ العريض" للغة الإنجليزي، كان الفارق الأساسي بين أولئك الحروف المتحركة وتلك(uː] (GOOSE) ،(i] (FLEECE]، و (ɔː] (THOUGHT]على التوالي، طول بدلا من حرف مصوت؛ وفقا لذلك، تم استخدام غياب أو وجود طول التشكيل لتمييز حروف العلة هذه بدلاً من أحرف ألفبائية صوتية دولية منفصلة. استخدمت النسخ الضيقة لأرمسترونغ للكتيب هذه الرموز المتحركة وعلامة الأحرف الصوتية المميزة بوضوح مع علامات التشكيل "نصف المدة الطويلة" و "طويلة". كما ناقشت استخدام النسخ الضيقة في أول ورقة لها للميتور فونيتيك، والتي تم نشرها على أنها واحد من هيئة المقالات؛ ناشدت أرمسترونغ قراء المجلة أن يتعلموا استخدام الرموز الإضافية. كان كتيب آرمسترونغ الصوتي بالإنجليزية والكتيب اليدوي لورد للتجويد الإنجليزي، وكتيب ورد في صوتيات اللغة الإنجليزية أول ما نشروا نظام النسخ هذا للغة الإنجليزية.

كان كتاب أرمسترونغ الثاني للسلسلة قارئًا بورميًا ، شارك في كتابته مع الباحث البورمي بي ماينج تين . أتيحت الفرصة لـبي ماينج تين لدراسة علم الأصوات في الكلية الجامعية والتعاون مع أرمسترونغ بينما كان في لندن يدرس القانون في إنير تيمبل ويحضر محاضرات تشارلز أوتو بلاغدين عن نقوش قديمة بالغة المونية . قبل نشر الكتيب البورمي، كان بي ماينج تين قد كتب عينة بورمية لـلميتور فونيتيك. وصف عالم اللغويات الأمريكي الكندي وليام كورنين الكتيب بأنه "وصف مفصل" للصوتيات البورمية. طورت أرمسترونغ وبي ماينج تين نظام النسخ الأول للبورميين وفقًا لمبادئ الجمعية الصوتية الدولية. كان هذا برنامج نسخ "مفصل جدًا" ، والذي استخدم خمسة علامات تبويب للنغمة، والتي يمكن وضع بعضها على ارتفاعات متعددة.

أشارت إحدى المراجعات المعاصرة لهذا الكتاب إلى كمية الرموز الصوتية والتشكيلية المتخصصة باعتبارها "إسرافًا في علامات التشكيل التي تكون مربكة إلى حد ما، وقد رد مع بي ماينج تين على ذلك من خلال توضيح أن علامات التشكيل ضرورية لتوضيح التفاعل بين النغمة والسمعة، ولضمان عدم قيام المتحدثين باللغة الإنجليزية بقراءة النصوص بترجمة إنجليزية. كما دافع عن اختيارات النسخ الأخرى مثل استخدام "sh" لإظهار لثوي احتكاكي مهموس لزفر الصوتيات كما في الكلمة البورمية( ဆီ (IPA: [sʰì], "oil") ، والتي كتبتها آرمسترونغ مع بي ماينج تين باسم "ˍshiː"؛ اعتقد المراجع أنه من المربك استخدام⟨sh⟩ للإشارة إلى صوت آخر لثوي غاري احتكاكي مهموس الممثلة بـ الإنجليزية (she) كما في الكلمة (she (/ʃiː/). أشاد ر. جرانت براون، وهو عضو سابق في الخدمة المدنية الهندية في بورما، بالكتيب الصوتي للغة البورمية لكونه العمل المشترك لممثل صوتي وأحد المتحدثين الأصليين، كتب إن "هذا الكتاب الصغير الرائع يضع معيارًا يقوم به الكتّاب الآخرون في اللغات الشرقية الحية يجب أن يتبعوا إذا كانوا لا يرغبون في اعتبار عملهم من الدرجة الثانية "، على الرغم من أنه يعتقد أن نظام النسخ الخاص بهم" مفصل للغاية للاستخدام العادي ". استخدم اللغوي البريطاني جون روبرت فيرث نسخًا موسعًا قام بتبسيطها من نظام أرمسترونغ ومع بي ماينج تين الذي يعتمد جزئيًا على تجربته باستخدام الكتيب مع المتحدثين البورميين ومع طلاب علم الأصوات البورمية في المعهد الهندي في أكسفورد. وقد ذكر عالم اللغويات في بورما، مين لات، أن نظام النسخ استخدم الكثير من "الرموز غير المألوفة" لمخطط الكتابة بالحروف اللاتينية المثالية. استخدم اللغوي البريطاني جاستن واتكنز ترجمة أرمسترونغ وبي مونغ تين لـ "الريح الشمالية والشمس" لتوضيحه عام 2001 عن رابطة الآباء البورمية للبورميين في مجلة الرابطة الدولية الصوتية.

تجويد الإنجليزية

نشرت أرمسترونغ وزميلتها إيدا سي وارد كتابهما "دليل تنغيم اللغة الإنجليزية" عام 1926. كان مصحوبًا بثلاثة سجلات بأقراص فونغراف تتألف من قراءة الممرات الإنجليزية لأرمسترونغ ووارد. ظهرت هذه التسجيلات في الببليوغرافيات من التدريب على الكلام والمسرح لعقود. حللتا آرمسترونغ وورد جميع أنماط التجويد الإنجليزية، حيث يتكون أساسًا من اثنين فقط من "الألحان": ويتضح النغمة 1 بالانتهاء في السقوط، والنغمة 2 من خلال إنهاء الارتفاع. وصف عالم اللغويات الأمريكي كينيث لي بايك تحليلها بأنها "قيّم" لمتعلمي اللغة الإنجليزية لأنه وجد نقاطًا مشتركة في الاستخدامات المختلفة للخطوط الواضحة وخطوط الكفاف. عام 1943، كتب الغوي الدنماركي س.أ بودلسين "هناك اتفاق عام إلى حد ما" حول تصنيف النغمة 1و النغمة 2 ؛ يقارن أيضًا نظام النغمة 1و النغمة 2 من كتيب التجويد بالإنجليزية مع تصنيفات التجويد في مخطط صوتيات اللغة الإنجليزية من تأليف دانييل جونز وبالإنجليزية هارولد إدوارد بالمر.

كتبت ارمسترونغ وارد ترتيله في نظام حيث تتطابق الخطوط والنقاط مع المقاطع المجهدة وغير المضغوطة، على التوالي، والموضع الرأسي يتوافق مع درجة الصوت. كان من المتوقع استخدام أسلوبهم في ترجمة التجويد بواسطة الطريقة المستخدمة في ه.س بيريرا وكتاب دانيال جونز للغة السنهالية لعام 1919، كما أن مقدمة كتاب التجويد باللغة الإنجليزية تشير إلى إلهام في تدوين هيرمان كلينجهارت للتجويد. وقد ذكر كلينجهارت أن كتابه كان سيكون مستحيلا دون دانيال جونز. تشترك تمارينه أيضا في التشابة مع منحنيات نغمة جونز. استخدمت آرمسترونغ وارد نظامًا من النقاط والعلامات المميزة لتمييز محيط التجويد لأنه وجد أنه من الأسهل على متعلمي اللغة الإنجليزية أن يتابعوه من خط مستمر.

كان لدليل اللغة الإنجليزية "التجويد" تأثير دائم لعقود، خاصة فيما يتعلق بتدريس اللغة الإنجليزية. كتب بايك أن العمل كان "مساهمة مؤثرة في هذا المجال" عام 1948؛ وصفها بأنها تقدم "التحليل الأكثر قبولًا على نطاق واسع من التجويد البريطاني". ظل كتاب ارمسترونغ وارد مطبوع ومستخدم على الأقل حتى السبعينيات. على الرغم من شعبيتها، فقد تم انتقاد تحليلها لكونها مفرطة في التبسيط. كتب الصحفي البريطاني جاك وندسور لويس كتيبه "تقدمًا طفيفًا أو ليس تقدمًا في تحليل بنية التجويد الإنجليزي"، وانتقد نظامهم لإشعارهم بالتجويد بسبب وجود "الكثير من التفاصيل الزائدة". كتب بايك أن التجويد الذي يرتكز على اللحن "يثبت أنه غير كافي للرمز الكافي (أي من الناحية الهيكلية) لنظام الكفاف المعقد في تناقض واحد مع آخر". كتبت أرمسترونغ وورد أنفسهم أنهم كانوا على دراية بأن هناك "ثروة أكبر من التفصيل مما هو مسجل هنا" ، لكن "الاهتمام قد تركز على أبسط أشكال التجويد المستخدمة في المحادثة وفي قراءة الروايات السردية والوصفية". "لأن القارئ المقصود من الكتاب كان متعلمًا أجنبيًا للغة الإنجليزية.

تجويد الفرنسية وصوتياتها

في عام 1932 كتبت أرمسترونغ كتاب "صوتيات الفرنسية: كتيب عملي. " أهدافها المعلنة هي "مساعدة طلاب اللغة الإنجليزية في النطق الفرنسي وخاصة معلمي النطق الفرنسي". تحقيقا لهذه الغاية، فإنه يحتوي على مختلف التدريبات وتعليمات التلميحات. في الفصل الأول، ناقشت تقنيات للمعلمين الفرنسيين لإجراء تمرينات للأذن والتي كانت جزءًا مهمًا من تعليمها الخاص بالصوتيات. يمكن رؤية تأثيرات محاضرات دانيال جونز على صوتيات اللغة الفرنسية في مناقشة أرمسترونغ حول الرهيج الفرنسي والصامت عن الحروف الساكنة. نشرت أرمسترونغ لهذا الكتاب الذي حظي بتأييد جيد "وسَع دائرة نفوذها". في عام 1998 ، كتب الأستاذ الأسكتلندي جي. سي. كاتفورد أنه يعتقد أن هذا الكتاب لا يزال يمثل "أفضل مقدمة عملية للصوتيات الفرنسية".

كان الفصل السابع عشر من صوتيات اللغة الفرنسية حول التجويد، ولكن كان عملها الأساسي في هذا الموضوع هو كتاب دراسات في التجويد الفرنسي عام 1934 مع زميلتها هيلين كوشتنوبل. كُتب هذا الكتاب لمتعلمي اللغة الإنجليزية من الفرنسية كذلك ؛ قدمت أول وصف شامل للغة الفرنسية. تم أيضًا تحليل التجويد الفرنسي من حيث الأنغام ؛ كان منهجًا مستندًا إلى التكوين، حيث يتكون التجويد من سلسلة من خطوط العرض المنفصلة. تتشكل نغمة اللغة الفرنسية أساسًا من ثلاثة معالم في تحليلها، وهي: السقوط والهبوط والارتفاع. استفادت أرمسترونغ وكوستينوبلي من وحدة اللحن اللغوي المعروفة باسم مجموعة الإحساس، والتي عرفوا بأنها "كل واحدة من أصغر مجموعات من الكلمات ذات الصلة بالقواعد النحوية والتي يمكن تقسيم العديد من الجمل". كما يقدم الكتاب مناقشة لتجويد اللغة الإنجليزية من أجل توضيح كيفية اختلاف التجويد الفرنسي. وأشار أحد المراجعات المعاصرة إلى أنه "يبدو أنه تلقى استقبالًا إيجابيًا" في إنجلترا. احتوى الكتاب على العديد من التمارين، مما أدى إلى مراجعة أخرى ووصفها بأنها "دليل تدريسي ممتاز" أيضًا. وقد وصف ألفريد إيويرت ، عالم اللغويات في أكسفورد، الكتاب بأنه "مفيد للغاية" في عام 1936، ووصفه عالم الفيزياء النمساوي إليز ريختر بأنه "إنجاز رائع" في عام 1938، وأطلق اللغوي الأمريكي روبرت أندرسون هال جر "ممتاز" في عام 1946. وقد وُصف فيما بعد بأنه "مثالي للغاية" لكونه يستند إلى اتفاقيات قراءة النثر الفرنسي بصوت عالٍ. يعتبر "عمل كلاسيكي على التجويد الفرنسي".

اللغة الصومالية

بدأت أرمسترونغ بإجراء بحث صوتي عن اللغة الصومالية في عام 1931. قامت بنشر عينة صومالية لصحيفة لميتور فونيتيك في عام 1933، بالإضافة إلى ترجمة " الرياح الشمالية والشمس" للنسخة الإيطالية لعام 1933 من مبادئ الرابطة الدولية الصوتية، ولكن عملها الأساسي على اللغة الصومالية " التركيب الصوتي للغة الصومالية" ، الذي نشر في عام 1934. استندت أبحاثها إلى اثنين من الصوماليين ، وأطلقت عليهم اسم"السيد عثمان بن عبد الله، حوالي 25 ميلا إلى الشمال الشرقي من هرجيسا ، والسيد حاجي فرح من بربرة"؛ في الأبجدية الصومالية، ستكون هذه الأسماء سيسمان دوباد وزاجي فاراكس. كان هؤلاء الرجال على ما يبدو بحارة يعيشون في الطرف الشرقي من لندن ، ومن المرجح أن آرمسترونغ عمل معهم من 1931 إلى 1933. كان نطق فرح أساس نموذج آرمسترونغ لعام 1933 ، كما أنه كان موضوعًا لدراسة صوتية إشعاعية أجراها ستيفن جونز.

أثر تحليل أرمسترونغ على تقرير صوماليين بوغوميل أندريسجويسكي وموسى حاجي إسماعيل جلال ، الأمر الذي أثر بدوره على الاقتراح الناجح للغوي الصومالي شاير جاما أحمد للأبجدية الصومالية. على وجه الخصوص، أعطى أندريسجويسكي الفضل لها لممارسة حروف العلة المضاعفة لتمثيل حروف العلة الطويلة في الصومالية. ذكر أندريسجويسكي بعض عيوب مقترحة لأرمسترونغ للأطرحية فيما يتعلق بالأحرف الصوتية، حيث كتب أن "نظام أرمسترونغ ضيق جدًا بحيث لا يتعامل مع التقلبات في حدود تناغم الأصوات، وبالتالي صارمة إلى أن رموزه غالباً ما تعني توقفًا مؤقتًا (أو غياب التوقف المؤقت) السرعة وأسلوب النطق ". كما ادعى أن اقتراح ارمسترونغ لصياغة حروف العلة الصومالية سيكون "صعبًا جدًا على عامة الناس (الصوماليين وغير الصوماليين) على حد سواء".

وفي عام 1981 ، وصف عالم الصوت الأمريكي لاري هيمان ورقة أرمسترونغ بأنها "رائدة". كانت أول من فحص بدقة النغمة في اللغة الصومالية. حللت الصومالية باعتبارها لغة نبرة بأربع درجات: المستوى العالي، المستوى المتوسط، المستوى المنخفض، والسقوط، وقدمت قائمة بالإزدواج اللفظي التي تتميز بالنغمة. رد الأفارقة الألمان أغسطس كولينخه على عمل أرمسترونغ في ورقة عام 1949، ووصف عمل أرمسترونغ بأنه "دراسة صوتية ممتازة"، ولكنه قال إن اللغة الصومالية ليست لغة نغمة حقيقية بل هي لغة إجهاد. كتب أندريسجويسكي في عام 1956 أن البيانات الصوتية لأرمسترونغ كانت "أكثر دقة من تلك التي كتبها أي كاتب آخر على الصومالي"؛ وقد حلل الصومالية على أنها "حالة خط الحدود بين لغة النغمة ولغة الضغط"، استخدام ما أسماه "الميزات الجسدية". لا يزال هناك جدل حول ما إذا كان ينبغي اعتبار الصومالية لغة نغمة .

كانت أرمسترونغ أول من وصف نظام الحروف المتحركة في الصومال. فببليوغرافيا عام 2014 على اللغة الصومالية تدعى ورقة أرمسترونغ "المنوية" وتلاحظ أنها تقدم وصفاً أكثر تفصيلاً للاصوات المتحركة الصومالية من الأعمال الأخرى. كانت أيضا أول من ناقش الإنسجام المصوت في اللغة الصومالية؛ وقد أشاد تحليلها للانسجام المصوت بتناغمها بالصومالي الإيطالي مارتينو ماريو مورينو . كتب عالم اللغويات البريطاني الأسترالي روي كليف أبراهام أنه اتفق مع أرمسترونغ على معظم الأجزاء المتعلقة بالصوتيات الصومالية: "هناك عدد قليل جدا من النقاط التي اختلف معها". كتب العالم اللغوي النمساوي الهنغاري فيرنر فيسيكل أن دراسة أرمسترونغ "تفتح فصلاً جديداً من الدراسات الإفريقية". وفي 1992، ذكر لغوي كلية الثالوث دبلن جون إبراهيم سعيد اللغوي إن بحث أرمسترونغ كان "حتى الآن الدراسة المتميزة للصوتيات الصومالية"، وفي عام 1996، كتب مارتن أوروين أنه "يظل من الضروري قراءة أي شخص مهتم بمتابعة أي جانب من جوانبه. النظام الصوتي الصومالي ".

صوتيات الكيكويو

كتبت أرمسترونغ مخططا موجزا لصوتيات الكيكويو عن كتاب "الصوتيات العملية لطلاب اللغات الأفريقية" لديدريك ويسترمان وإيدا سي وارد. كان مستشارها اللغوي رجلاً تشير إليه باسم السيد موكيري. كما كتبت رسماً تخطيطياً على صوتيات لوغندا لهذا الكتاب. كان عملها الرئيسي في كيكويو هو بنية صوتية ونغمة من كيكويو نشرت بعد وفاته في عام 1940. جومو كينياتا ، الذي أصبح فيما بعد أول رئيس لجمهورية كينيا ، كان المستشار اللغوي لأرمسترونغ لهذا الكتاب. تم توظيفه من قبل قسم الصوتيات من 1935 إلى 1937 من أجل أن تقوم أرمسترونغ بأبحاثها؛ كان ذلك أثناء دراسة كينياتا لعلم الإنسان الإجتماعي في كلية لندن للاقتصاد تحت إشراف برونيسلاف مالينوفسكي. انتهى الكتاب إلى حد كبير عندما توفي أرمسترونغ ؛ فقط الفصل الثاني والعشرون "الأشكال اللونية للصفات" بقيت مكتوبة، على الرغم من أن أرمسترونغ كانت قد كتبت ملاحظاتها بالفعل. عهد دانيال جونز إلى بياتريس هونيكمان بكتابة الفصل المتبقي ووضع اللمسات الأخيرة على استعدادات الكتاب لنشره عام 1940. كانت مُحاضِرة في مدرسة الدراسات الشرقية والإفريقية الذي عمل في وقت سابق على كيكويو مع كينياتا وكانت مرة أخرى طالبتها. يحتوي الفصل الرابع "الصوتيات الساكنة " على إثنى عشر رسم استشفافي من كلمات الكيكويو لتوضيح التفاصيل الصوتية. كان التصوير الصوتي أداة مهمة للبحث الصوتي التجريبي في الكلية الجامعية تحت جونز.

يحتوي الكتاب على ملحق تقترح فيه أرمسترونغ قواعد إملائية للكيكويو. واقترحت أن يمثل[ð] الحرف الصوتي أسناني إحتكاكي مجهور بواسطة (d⟩ و الأحرف الصامتة الأنفية[d] تُمثل بــ (nd)؛ بشكل متوازي كانت الأزواج ⟨b⟩ / [ᵐb] ⟨mb⟩ و[ɣ] ⟨g⟩ / [ᵑg] ⟨ŋg⟩. كما دافع ويسترمان وارد عن استخدام ⟨d⟩ لـ [ð] في كتابهم. اعتقد كينياتا أن أهل كيكويو لن يقبلوا استخدام ⟨d⟩ لـ [ð] لأن d⟩ في الإملاءين الآخرين سيكونون على دراية، أي الإنجليزية والسواحيلية ، a⟩ يمثل إلى حرف(d) صامت إنفجاري، وليس احتكاكي. وأشارت أرمسترونغ إلى أنه لا يبدو أن هناك أي اعتراض على استخدام ⟨b⟩ و ⟨g⟩ لتمثيل الصور التوضيحية في قواعد الإملاء على الكيكويو على الرغم من أنها تمثل التوقفات في اللغة الإنجليزية. كما تم انتقاد استخدام ⟨d⟩ لـ [ð] حيث لا يوجد قلب لغوي بين [ð] و [d] في الكيكويو على عكس الزوجين الآخرين ؛ علاوة على ذلك، أعربت الكيكويو عن أنماط احتكاكي صوتي احتكاريًا باستخدام زخارف صوتية لا صوت لها، بدلاً من الكلمات الصوتية الأخرى.

كما اقترحت أرمسترونغ أن يتم تمثيل حروف العلة السبعة في الكيكويو الممثلة برموز ألفبائية صوتية دولية "i ، e ، ɛ ، a ، o ، u"؛ يتبع هذا التهجئة العملية، المعروفة الآن باسم الأبجدية الأفريقية ، التي ابتكرها المعهد الدولي للغات والثقافات الأفريقية. تجنب هذا النظام استخدام علامات التشكيل التي أطلق عليها أرمسترونغ "ممل"، والتي غالبًا ما تم حذفها عند الكتابة. العيب في هذا النظام هو أنه أقل إخلاصًا لعلم أصل الكلمة ويحجب العلاقة مع اللغات ذات الصلة. كما أن قادة الكيكويو لم يعجبهم استخدام الرموز الصوتية المتخصصة ⟨ɛ⟩ و ⟨ɔ⟩ ، حيث وجدوا أنها غير عملية لأنها لا يمكن كتابتها بسهولة على الآلة الكاتبة. كما اقترحت أرمسترونغ أن يتم كتابة الطبقي الأنفي بالحرف ⟨Ŋ ، ŋ⟩ وأن تكون الغاري الأنفي مكتوبة بالحبر ⟨ny⟩ (على الرغم من أنها كتبت أنها تفضل شخصيا الحرف ⟨Ɲ ، ɲ⟩. أوصت سلطات التعليم في كينيا بإيجاز أن تستخدم المدارس نظام أرمسترونغ. في تقويم الكيكويو الحديث، حيث يُكتب الحرف الصوتي الأسناني الاحتكاكي المجهور(th⟩ ، الطبقات الأنفية والغارية على التوالي مثل ⟨ng"⟩ و ⟨ny⟩ ، و الحروف المتحركة [e ، ɛ ، o ، ɔ] تُكتب على التوالي ⟨ĩ, e, ũ, o).

قدمت كتاب أرمسترونغ أول وصف متعمق للنبرة بأي لغة من لغات البانتو في شرق إفريقيا. طوال هذا الكتاب، مثل أرمسترونغ النغمة مع نظام التصوير. كانت الفائدة من هذه الطريقة هي أنها لم تكن بحاجة إلى إجراء تحليل نغمي. رافقت سلسلة من الشرطات على ارتفاعات مختلفة وزوايا كل كلمة أو جملة في جميع أنحاء الكتاب. وصف أرمسترونغ لنغمة الكيكويو ينطوي على تجميع أصل الكلمة من فصول النغمة ؛ تم تعريف كل طبقة نغمة من حيث ألومرف نغمي اعتمادا على السياق المحيط. كانت الطبقة الفرعية مبنية على خصائص مثل طول أو بنية الساق. ناقش أرمسترونغ خمس فصول نغمية للأفعال، المسماة بالطبقة النغمية I–V ، ومجموعة صغيرة من الأفعال التي لا تنتمي إلى أي من تلك الطبقات الخمس، سبعة طبقات نغمية للأسماء، كل منها يُسمي بعد كلمة في تلك الطبقة e.g.،الطبقة النغمية (الكيكويو: mũndũ " الشخص")، وثلاث طبقات نغمية للصفات، كل منها يُسمى بعد أصل في تلك الطبقة طبقة نغمية e.g.الــɛɣa الطبقة النغمية (الكيكويو : ‑ega "جيد ") .

ولاحظ العالم اللغوي الأمريكي الكندي وليام ج. سامارين أن آرمسترونغ اختلطت بالنغمة والتغويل في أغلب الأحيان. ادعى أن هذا أدى إلى "تعقيدات مبالغ فيها" في وصفها، خاصة فيما يتعلق بالهبوط النسبي النهائي في الاستجوابات. عندما كتب أرمسترونغ مخطوطها، كان تحليل النغمة مجالًا حديثًا ، وأدت العلاقة المعقدة بين نغمات الصوت والصوت الصوتي إلى قيام الوصيائيين بتحليل اللغات على أنها تحتوي على أعداد كبيرة من النغمات. في عام 1952 ، تمكن لينسو هاريز لغوي مدرسة الدراسات الشرقية والإفريقية من الحصول على بيانات أرمسترونج وتحليل لهجة كيكويو على أنها لا تملك سوى اثنين من مستويات النغمة الأساسية. كما قامت ماري لويز برات، عالمة اللغويات الأمريكية ، بإعادة تحليل بيانات كيكويو الخاصة بأرمسترونغ على أنها ذات مستويين فقط. كما أشار برات إلى أن آرمسترونغ لم يميز حروف العلة الطويلة المعروفة اختصارا ألوفون من حروف العلة التي تعد طويلة بشكل فائق الصوت. كتب عالم اللغويات في جامعة نيروبي كيفن سي. فورد أنه لو لم يكن أرمسترونغ قد مات قبل إتمام هذا الكتاب "فلا شك في أنه كان بإمكانها توسيع نطاق بياناتها وربما قدمت بعض التحليلات الصارمة، التي تفتقر للأسف في العمل المنشور". وصف عالِم الصوت الأمريكي نيك كليمنتس كتاب أرمسترونغ في عام 1984 بأنه "مصدر قيِّم للغاية للمعلومات بسبب شمولية تغطيته ودقة ملاحظاته الصوتية.