كتب أواسط حياتها

بعد الحرب، عملت مورات كمترجمة وصحفية. في عام 1948، عُيّنت من قبل وارن ترابانت، في البداية كمراسلة في فيينا ثم كمحرر نمساوي في مجلة هايتو (اليوم)، وهي مجلة مصورة نشرها مكتب معلومات الحرب في ميونيخ. التقت مورات بالمصور إرنست هاس في فيينا ما بعد الحرب، وانقل إلى العمل مع ترابانت. من خلال العمل مع هوتي، كتبت مورات مقالات كإضافات إلى صور هاس. في عام 1949، تم دعوة مورات وهاس من قبل روبرت كابا للانضمام إلى صور ماغنوم التي تأسست حديثًا في باريس، حيث بدأت عملها كمحررة. أعجبت مورات بالعمل مع أوراق الاتصال المرسلة إلى مكتب ماغنوم من قبل العضو المؤسس هنري كارتييه بريسون. «أعتقد أنه من خلال دراسته لطريقة التصوير، تعلمت كيفية تصوير نفسي، قبل أن أحمل كاميرا في يدي».

تزوجت مورات لفترة وجيزة من الصحفي البريطاني ليونيل بيرش وانتقلت إلى لندن عام 1951. في تلك السنة، بدأت في التصوير في أثناء زيارة إلى البندقية. وكتبت «كان واضحًا على الفور أنه من الآن فصاعدًا سأكون مصورة». «مع استمراري في التصوير، شعرت بسعادة غامرة. كنت أعلم أنه يمكنني التعبير عن الأشياء التي أردت أن أقولها من خلال منحها شكلاً من خلال عيني». تقدمت مورات بطلب للحصول على تدريب مهني مع سايمون جوتمان، الذي كان حينها محررًا في بكتشر بوست ومُعدًّا لتقارير وكالة الصور. عندما سأل جوتمان مورات عمّا تريد تصويره، ولماذا، أجابت: «بعد جلاء النازية، شعرت أنني وجدت لغتي في التصوير الفوتوغرافي». بعد أن أمضت مورات عدة أشهر في العمل كسكرتيرة لـ جوتمان، أتيحت لها فرصة لالتقاط الصور. باعت صورها الأولى في ليالي الافتتاح والمعارض وما إلى ذلك تحت اسم مستعار «إيجني تاروم»، في خلفية الصور.

تطلقت مورات من بيرش وعادت إلى باريس لمتابعة حياتها المهنية في التصوير الفوتوغرافي. في عام 1953، بعد أن قدمت مورات أول قصصها المصورة، عن مهنة العمال في باريس، إلى كابا، دعاها للانضمام إلى ماغنوم كمصورة. كانت مهماتها الأولى قصصًا لم تهم "الأولاد الكبار". ذهبت إلى لندن في مهمة مبكرة لتصوير سكان سوهو ومايفير. تعد صورة مورات للسيدة إيفيلي ناش، من تلك المهمة، من بين أعمالها الأكثر شهرة. بناءً على اقتراح كابا، في 1953-1954، عملت مورات مع كارتييه بريسون كباحث ومساعد. في عام 1955 تمت دعوتها لتصبح عضوًا كاملاً في (صور ماغنوم). خلال أواخر الخمسينيات من القرن الماضي، سافرت مورات على نطاق واسع، حيث غطت القصص في أوروبا والشرق الأوسط وأفريقيا والولايات المتحدة وأمريكا الجنوبية، من أجل منشورات مثل هوليدي وباريس ماتش وفوغ. في عام 1955، نشرت غيير لا تريستيسي، صورًا لإسبانيا، مع روبرت ديلبير، تلاها دي لا بيرس آيران، صور لإيران، في عام 1958. نشرت مورات أكثر من ثلاثين دراسة خلال حياتها.

مثل العديد من أعضاء ماغنوم، عملت مورات كمصورة على العديد من مجموعات الصور المتحركة. بعد أن قابلت المخرج جون هيوستن في أثناء إقامتها في لندن، عملت مورات في العديد من أفلامه. كانت هيوستن مولن روغ 1952 واحدة من أولى مهام مورات، وكانت أول مرة تعمل فيها في استوديو للأفلام. عندما اعترفت مورات لهوستون بأنها كانت تملك فقط لفة واحدة من الأفلام الملونة للعمل معه وطلبت مساعدته، اشترى هوستون ثلاث لفات أخرى لها، ولوح لها أحيانًا للإشارة إلى اللحظات المناسبة للتدخل في الكاميرا. كتب هيوستن فيما بعد عن مورات بأنها «كاهنة مرموقة للتصوير الفوتوغرافي. لديها قدرة نادرة على الاختراق خارج الأسطح وكشف ما الذي يجعل موضوعها مميزًا».

في عام 1959، في أثناء تصوير فيلم «غير مغفور»، بطولة أودري هيبورن، برت لانكاستر، وأودي مرفي، رافقت مورات وأصدقاؤها بطة الصيد في بحيرة جبلية خارج ديوارنكو، المكسيك. في أثناء تصوير الرحلة، رأت مورات من خلال عدستها المقربة أن قارب ميرفي ورفيقه قد انقلب على بعد 350 قدمًا من الشاطئ. كانت ترى أن مورفي، كان يغرق. كسباح ماهر، تجردت من ملابسها الداخلية وقلّت الرجلين إلى الشاطئ بواسطة حمالة صدرها بينما استمرت بالسباحة دون انقطاع.

عملت مورات مرة أخرى مع هيوستن في عام 1960 على ذا مسفتس، فيلم يضم مارلين مونرو، وكلارك غابل ومونتغمري كليفت، مع سيناريو آرثر ميلر. مُنحت صور ماغنوم حقوقًا حصرية لتصوير الفيلم، وكانت مورات وكارتير بريسن الأوائل من بين تسعة مصورين عملوا في موقع خارج رينو، نيفادا. في أثناء العملية، التقت مورات مع ميلر في أثناء عمله على الأساطير.