كتب specific machines
اذا لم تجد ما تبحث عنه يمكنك استخدام كلمات أكثر دقة.
الآلات المحددة (معلومة)
وفقًا لديفيد شولينبرغ، لم يحدد ملحنو عصر النهضة أي أداة قد تؤدي جزءًا محددًا في مساحة معينة، كل جزء قادر على تشغيل أي أداة يشمل نطاقها ذلك الجزء. لم يكونوا مهتمين بالأصوات الموسيقية الفردية ولا مدركين لقدرات الآلات الإصلاحية. إن مفهوم الكتابة الرباعية لساكبوت أو السداسية للراكتس يُعد مفهومًا غريبًا لملحني عصر النهضة. قد يستنتج الشخص أن بير سي الخاصة بالآلات الموسيقية كُتبت في عصر النهضة، مع مجموعة كبيرة من الآلات المتكونة من موسيقى صوتية مستعارة.
حدد هاورد براون ست فئات من الآلات الموسيقية المحددة في القرن السادس عشر، واعترف بأهمية الألحان الصوتية للآلات في عصر النهضة، وهي:
- عزف الموسيقى الصوتية على الآلات.
- إعداد الألحان السابقة مثل التراتيل والالحان المشهورة.
- التشكيلات المختلفة.
- رايزركارس والفانتازيا والكانزون.
- المقدمات الموسيقية والتمهيدية والتوكاتس.
- موسيقى الأصوات الفردية والعود.
في حين يمكن أداء الثلاث الأولى بسهولة، فإن الثلاث الأخيرة ذات دور فعال في طبيعتها، ويشير ذلك إلى أنه حتى في القرن السادس عشر، كان الملحنون يكتبون بقدرات آلية محددة مقابل الصوت. أشار براون في خلاف مع لا مبالاة الملحنون بالآلات الموسيقية، إلى أنه في عام 1533 حدد بير أتيجنانت بعض الترتيبات الصوتية كونها ملائمةً أكثر لمجموعات معينة من الآلات مقارنةً بسواها. ويُعد جيوفاني دي باردي إضافةً لمجموعة من علماء وفنانين بارزين في ثمانينيات القرن الخامس عشر، التي عُرفت باسم كاميراتا فلورنسا، وأدرك التأثيرات الزمنية لمختلف الآلات بوضوح، وعد الآلات المختلفة ملائمةً للتعبير عن حالات معينة.
![Sama Book [ایضاح الدلالات فی سماع الآلات [ موسیقی اور سماع]](/publice/covers_cache_jpg/8/e/d/e/cef3ede4b2ede9725c2d945a5ebc6b91.png.jpg "Sama Book [ایضاح الدلالات فی سماع الآلات [ موسیقی اور سماع]")
