كتب pictorial hilda
اذا لم تجد ما تبحث عنه يمكنك استخدام كلمات أكثر دقة.
تصويرية هيلدا (معلومة)
بعد وقت قصير من وصولها إلى إنجلترا، أطلعت دولتيل باوند على بعض القصائد التي كتبتها، وبدأ باوند اللقاء مع شعراء آخرين في مطعم برج إيفل في سوهو. لقد تأثر باوند بقرب قصائدها إلى الأفكار والمبادئ التي كان يناقشها مع ألدنجتون، حيث كان يشاركه في خطط لإصلاح الشعر المعاصر من خلال الشعر الحر، وشعر التاناكا، وهو أحد أنواع الشعر في الأدب الياباني الكلاسيكي)، وصرامة وإيجاز شعر الهايكو، وإزالة كل إسهاب لا داعي له. ثُمّ في صيف عام 1912م، سمى الشعراء الثلاثة أنفسهم "التصويرين الثلاثة الأصليين"، ووضعوا مبادئ حركتهم على النحو التالي:
- المعالجة المباشرة لـ "الشيء" سواء ذاتي أو موضوعي.
- عدم استخدام أي كلمة لا تسهم في العرض التقديمي.
- فيما يتعلق بالوزن: أن يؤلف في سياق العبارة الموسيقية، وليس في سياق رقاص الإيقاع.
خلال اجتماع مع هيلدا في غرفة الشاي بالقرب من المتحف البريطاني في ذلك العام، ألحق باوند توقيع H.D. Imagiste بشعر هيلدا، وخلق بذلك تسمية استمرت معها لمعظم حياتها الكتابية. ومع ذلك أخبرت هيلدا روايات مختلفة من هذه القصة في أوقات مختلفة، ونشرت خلال مسيرتها تحت مجموعة متنوعة من الأسماء المستعارة. في العام نفسه، بدأت هارييت مونرو في مجلتها الشعر وطلبت من باوند العمل كمحرر أجنبي. في أكتوبر، قدم ثلاث قصائد لكل من هيلدا وألدنجتون تحت عنوان التصويرين. كانت قصائد ألدنجتون في عدد تشرين الثاني / نوفمبر من مجلة الشعر، وقصائد هيلدا "هيرميس في الطرق"، و"البستان"، و"إبيجراما" في عدد يناير 1913م، وبذلك تمّ إطلاق التصويرية كحركة أدبية مع وجود هـ.د. كمساهم رئيسي فيها.
كانت النماذج الأولى لنظرية التصويرية من اليابان، وزارت هـ.د. غرفة الطباعة الخاصة في المتحف البريطاني بصحبة ريتشارد ألدنجتون وأمين المتحف والشاعر لورانس بينيون من أجل فحص مطبوعات نيشيكي-إي (مطبوعات خشبية متعددة الألوان) التي تضمنت الشعر الياباني التقليدي. ومع ذلك، فقد استمدت أيضًا طريقتها في كتابة القصائد من قراءتها للأدب اليوناني الكلاسيكي وخاصةً عن صافو، وقد تشاركت هذا الاهتمام مع ألدينغتون وباوند، أنتج كل منهما نسخًا من أعمال الشاعر اليوناني. في عام 1915،أطلقت هيلدا وألدنجتون سلسلة لترجمة الشعراء، وهي ترجمات من الكلاسيكيات اليونانية واللاتينية. عملت هـ.د. في مسرحيات يوربيديس، ونشرت في عام 1916 ترجمة لمسرحية ايفيجينافي أوليس، في عام 1919 ترجمة لجوقات من مسرحية ايفيجينافي أوليس وهيبوليتوس، وكانت تعديلًا لهيبوليتوس، عرفت باسم مماطلة هيبوليتوس (1927)، وترجمة لجوقات من الباكوسيات وهيكوبيه (1931)، وترجمة غير دقيقة لمسرحية يون (1937).
واصلت هيلدا ارتباطها بالمجموعة حتى الإصدار الأخير من مختارات بعض شعراء التصويرية في عام 1917م. وقد قامت هي وألدنجتون بمعظم أعمال التحرير في مختارات 1915. وظهرت أعمالها أيضًا في مختارات التصويرية لألدنجتون في عام 1980. كانت كل كتابتها الشعرية حتى نهاية الثلاثينيات من القرن العشرين مكتوبة بأسلوب تصويري، مستخدمةً اللغة استخداماً هزيلاً، وتُظهر نقاءاً كلاسيكياً صارماً. لم يكن هذا النمط من الكتابة بدون منتقدين، ففي عدد خاص من مجلة إيغويست عن التصويرية في مايو 1915م، وصف الشاعر والناقد هارولد مونرو العمل الذي قامت به د. هـ. في وقت مبكر "الشعر البسيط"، مشيرًا إلى أنه "إمّا فقر في الخيال، أو تحفظ مُفرط بدون داعٍ".
توضح قصيدة "البستان"، وهي واحدة من أقدم وأشهر أشعارها، والتي نشرت لأول مرة في مختارات 1919، هذا الأسلوب المُبكّر:
در، أيها البحر -
در صوب أشجار الصنوبر.
رش أشجار الصنوبر العظيمة
على صخورن.
ارمِ اخضرك فوقنا
غطينا ببركٍ من التنوب.
