كتاب الخطاب السينمائي من الكلمة إلى الصورة

وصف الكتاب

مقدّمة
مما لا شك فيه أن أي مشروع نقدي يتسع باتساع المعرفة التي تستجد فيه، وفي حقل الإنسانيات على وجه الخصوص هنالك أفق غير محدود في الخوض في معطيات هذا الفكر؛ الذي يتجدد بتجدد الحياة نفسها؛ على هذا يجيء هذا الكتاب ليبحث في ميدان تتداخل فيه المفاهيم والقواعد المتعلقة بنظريات النقد الحديث، وبالفلسفة، ونظرية الأدب، وعلم الجمال، وأسس اللغة السينمائية.
الخطاب السينمائي من الكلمة إلى الصورة؛ هو الجزء الثاني من مشروعي النقدي الذي حرصت فيه على الاجتهاد في مجال البحث في الخطاب السمعي البصري في شموليته، والخطاب السينمائي في خصوصيته بعد كتابي عبقرية الصورة والمكان؛ وخلال خمس سنوات هي مساحة البحث لإنجاز مادة الكتاب وجدت أنه من المهم الانفتاح على مستحدثات القراءات المعمقة لفن الفيلم، تلك القراءات التي لا تنطلق من مسلمات تقليدية ومكررة؛ بل تحاول إدماج نظرية الفيلم والنظرية النقدية بالمدارس والاتجاهات الحديثة، وسنجد أن طروحات وكشوفات مفكرين كبار، مثل: فوكو، وإيفانكوس، وبروب، وبارت، وفان ديك، وجاكوبسن.. وغيرهم تحضر بقوة في سياق المناقشات التي طرحتها فيما يخص الخطاب السينمائي والمنطقة الوسط التي يمثلها السيناريو بين السرد في الرواية والقصة والسرد المقترن بالشاشة.
وسوف يظهر جليّا جهدي التحليلي والنقدي في بواكير حياتي العلمية والجامعية حيث تعود مقالات تم الرجوع إليها ضمن الإحالات الى سنوات الدراسة الجامعية وكنت في العشرينيات من العمرثم توالى عملي البحثي والنقدي خلال مرحلة دراسة الماجستير الى سنة صدور الكتاب حيث صدرت طبعته الأولى بعد حصولي على درجة الماجستير في السينما وحيث بحثت إشكالية المكان في الفيلم.
في هذا الكتاب عمدت إلى منهجية تستقصي مفاهيم السرد (narration concepts) من خلال صلة السرد السمعبصري بالسرد في أي حقل أدبي آخر، والمنطلق في هذا هو شمولية السرد السمعبصري والتداخل بين الخطاب السينمائي ووسائط الخطاب الأخرى من منطلق مقولة جاك دريدا الشهيرة: "إن كل شيء يمكن أن ينتج خطابًا". فمن نافل القول وجود التجاور بين أنساق الخطاب: السينمائي، والتلفزي، والفوتوغرافي، والروائي، والمسرحي، والشعري. وعالجت في باب السرد شعرية الخطاب، بوصفها نظامًا زمانيًّا ومكانيًّا وحكائيًّا وعلاميًّا. وعرضت لشعرية السرد، كما هي في تجارب برجمان وآيزنشتاين وما يسميه بارت بالمعنى الثالث في قراءته للفيلم، وهو ما اشتمل عليه الفصل الأول.
أما الفصل الثاني؛ فقد اتجهت إلى البحث في ثنائية السيناريو والسرد، ومن خلالهما قراءة الشكل الأدبي في مقابل النسق السمعبصري، وقد ابتدأت بقراءة بنية السرد عبر بنية النص من خلال طروحات موير، وفان ديك، وهايمس، وإيفانكوس، ولنتفلت، وجاكوبسن، وكرستيان ميتـز، وهم الذين وجدت منجزهم في قراءة أنساق الخطاب أقرب إلى ما أنا مقبل عليه في التأسيس لمشروعي النقدي الخاص.
أما الفصل الثالث؛ فقد كان تعميقًا لما سبقه من فصول ومباحث نقدية، انطلقت فيه من دراسة (النوع الفيلمي)، وهل ثمّ متسع للخوض في دراسة أنواع سينمائية على خلفية وجود أنواع أدبية، وهي الفرضية التي أكدها الناقد والمفكر (س. سولومون) في كتابه أنواع الفيلم الأمريكي، وقد انطلقت في هذه القراءة من الخلفيات النظرية للواقعية والانطباعية في السينما، ابتداءً من كراكاور، وبازان، وآرنهايم. هؤلاء الذين تتلمذنا على منجزهم النقدي منذ قراءتنا الأولى لفن الفيلم، وكمثال موازٍ عرجت على السينما الفرنسية في تجربتها وتاريخها وهي تكرس تلك الأنواع، كما عرضت لنماذج بارزة في تاريخ السينما، كما هي تجربة فرانسوا تروفو وأورسون ويلز.
أما في الفصل الرابع؛ وبعد وضوح ملامح العلاقة بين الكلمة والصورة نقديًّا وتنظيريًّا، وجدت في الإعداد السينمائي للأدب (adapation) مدخلًا لفهم العلاقة وآلية النقل من لغة إلى لغة، أي من لغة الكلمة والجملة والخيال إلى لغة الصورة والصوت والحركة، وخلال ذلك درست الصلة بين الرواية والفيلم، وهو مجال كنت قد نشرت أول قراءاتي حوله عام 1988 في مجلة الأقلام العراقية، وكنت يومها أحضّر للماجستير، وعرضت خلال ذلك نماذج من أهم الروايات العالمية التي نُقلت إلى الشاشة، كما توقفت عند رؤية نخبة من كتّاب السيناريو وهم يتولون عملية إعداد النصوص تلك، معززًا ذلك بالتوقف عند مفهوم الحكاية وبنيتها، من حيث هي نواة في بنية السرد الفيلمي والروائي على السواء، وأما على صعيد السينما العربية، فقد عرضت لفاعلية الإعداد والاقتباس من خلال تجربة نقل أعمال الروائي الكبير نجيب محفوظ على الشاشة.
واختتمت الكتاب بفصل خاص تضمن وقفات لقراءة مجموعة من الكتب النقدية المهمة في مجال الخطاب السينمائي التي وجدت أنه من المهم اطلاع القارئ عليها.
وبعد.. فهذا الكتاب موجه للباحثين المختصين بالخطاب السينمائي والسمعبصري، من الذين يتوفرون على قاعدة معرفية كافية في هذا المجال، فضلًا عن دارسي الفن السينمائي والتلفزيوني وكتّاب السيناريو ودارسيه، آملًا أن يسهم في تقديم حصيلة معرفية مفيدة للطلبة والدارسين والباحثين المعنيين بمباحثه وفصوله.
والحمد لله الذي علّمنا ما لم نكن نعلم.

د. طاهر علوان
المؤلف

حقوق النشر محفوظة

لا يمكن قراءة الكتاب أو تحميله حفاظاً على حقوق نشر المؤلف و دار النشر
غير متوفر رقمياً أو ورقياً من خلال مكتبة نور، متروك للتقييم والمراجعة

مراجعات ( 0 )

اقتباسات ( 0 )

  أبحث عن كتاب آخر